"La Creación Del Mundo" and the Spanish "Religious Epic" of the Golden Age

Pierce, Frank

doi:10.3828/bhs.17.65.23

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“…Contamos, por cierto, en el Siglo de Oro con empresas literarias semejantes a la de Carlos Argentino, como los poemas que narran, siguiendo el Génesis, la creación del mundo, incluyendo una lista de los animales y plantas y otros elementos de la naturaleza. Quizás se trata de otro guiño borgiano al periodo barroco, ya que el poema más ambicioso en español se llama «La creación del mundo», compuesto por Alonso de Acevedo y publicado en Roma en 1615 (Pierce, 1940). La enumeración de los elementos del universo, reducido o vasto, es lugar común en la poesía barroca.…”

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Una huella quevediana en la enumeración de "El Aleph"

Rodríguez-Mansilla

2015

La Perinola

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Este artículo estudia la posible influencia de la enumeración que elabora Quevedo en la silva «Roma antigua y moderna» en el cuento El Aleph de Jorge Luis Borges. Además de comentar la imitación de este procedimiento estilístico, el análisis explora cómo Borges abrazó la «poética de las ruinas» de la silva quediana y la aplicó para representar a la amada perdida, Beatriz Viterbo, dentro de su relato.

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Una huella quevediana en la enumeración de "El Aleph"

Rodríguez-Mansilla

2015

La Perinola

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“…El "Catálogo cronológico de poemas publicados entre 1550 y 1700" de Pierce (1968: 327-362) no incluyó un texto esencial para nuestro cometido, por servirnos de punto de partida: De la creación del mundo (1615) de Alonso de Acevedo. Sí lo había analizado con anterioridad (Pierce, 1940), pues se trata de un extenso poema, marcadamente descriptivo, que ostenta el puesto de ser de los pocos poemas que desarrolla el mito bíblico de los orígenes en la literatura áurea. Lo mismo ocurre si nos fijamos en los poemas recogidos en el Romancero y cancionero sagrados.…”

Section: Los Personajes Bíblicos En La Literatura Barroca Y El Caso D...unclassified

La figura de Caín en el teatro del Siglo de Oro. Edición y estudio de El primer condenado, comedia atribuida a Felipe Godínez

Escudero¹

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Deseo expresar mi agradecimiento a todas aquellas personas que, a lo largo de estos años, me han ayudado de diferentes maneras a conseguir este objetivo tan anhelado, como es una tesis doctoral. En primer lugar, debo agradecer a la Universidad de Valladolid, en colaboración con el Banco Santander, la concesión del contrato predoctoral que he disfrutado estos años. Y, también, al subproyecto de investigación Edición y estudio de la obra dramática de Felipe Godínez, financiado por el Plan Nacional I+D (FFI2014-54376-C3-3-P) del Ministerio de Economía y Competitividad y los Fondos Feder.A mi familia debo agradecer todo el ánimo y el apoyo que me han brindado en estos años. A mi querido compañero, Daniel, por aguantarme y echarme una mano siempre que lo he necesitado. A mis tres hijos, Aire, Luz y Martín, por enseñarme a mejorar cada día. A mis hermanas, Nuria, Marta y Ana, por haber sido siempre un modelo para mí, cada una a su manera. A Mabel, por su ayuda incondicional. Y, sobre todo, a mis padres, Carmen y Emilio, por haberme inculcado el valor del esfuerzo y el estudio, y artífices de que retomara mi formación académica.A mis queridos profesores de la Universidad de Valladolid, que me han enseñado a amar la filología. A Pedro Conde, por su inestimable ayuda con la edición de la comedia, y por transmitir con tanta pasión su sabiduría. A José Ramón González, por su cariño y dedicación. A José Antonio Izquierdo por su siempre desinteresada disposición para ayudarme desde que le conozco. A Héctor Urzáiz, por sus consejos. Y, a Julio Vélez, de la Universidad Complutense de Madrid, por haberme recibido tan amablemente en los meses de estancia que disfruté en el ITEM.A mis amigos de carrera, Clara, Paulo y Alba porque, sin ellos, la vuelta a los estudios no hubiera sido lo mismo. A Víctor, por su ayuda y ánimos en los momentos bajos, pero, sobre todo, por su fuerza contagiosa. A Félix, mi último compañero de camino académico, antes de que la vida, tal y como la conocíamos, se truncara, del que tanto aprendo. Y a los demás compañeros de Departamento: Raquel, Jesús, Pablo, Claudio, etc., porque siempre hemos podido contar los unos con los otros. A Juanma, por ayudarme con sus sugerencias. Y a Jesús Díaz, "Chus", por haber dedicado su tiempo y esfuerzo en dibujar las magníficas ilustraciones sobre la puesta en escena de la comedia.censura" (Vega García-Luengos, 1986: 25). Las penas que conllevó el proceso le hicieron recalar en Madrid. Pero antes de este giro vital, ya había destacado por su ingenio, y sus primeras comedias, como La reina Ester, habían traspasado las fronteras andaluzas, ya que Cervantes, en 1614, en su Viaje del Parnaso, escribió: "Este, que tiene como mes de mayo / florido ingenio, y que comienza ahora / a hacer de sus comedias nuevo ensayo, / Godínez es" (Cervantes, 1972: 68).Dicho desplazamiento le supuso un gran desarrollo creativo, y es precisamente a este periodo al que pertenecen la mayoría de las obras que se han documentado (fundamentalmente fechadas entre 1624 y 1638). También logró su rehabili...

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“…Como las de Luis Alfonso de Carvallo, Cisne de Apolo, o las Tablas poéticas de Francisco Cascales.29 Por ejemplo, encontramos los trabajos dePierce (1940Pierce ( y 1968,Wardropper (1958),Lara (1979),Barbolini (1982) o Pedraza (2009.…”

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La figura de Caín en el teatro del Siglo de Oro. Edición y estudio de "El primer condenado", comedia atribuida a Felipe Godínez

Escudero¹

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"La Creación Del Mundo" and the Spanish "Religious Epic" of the Golden Age

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Una huella quevediana en la enumeración de "El Aleph"

Una huella quevediana en la enumeración de "El Aleph"

La figura de Caín en el teatro del Siglo de Oro. Edición y estudio de El primer condenado, comedia atribuida a Felipe Godínez

La figura de Caín en el teatro del Siglo de Oro. Edición y estudio de "El primer condenado", comedia atribuida a Felipe Godínez

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