La cultura del humor televisivo: El infoentretenimiento español desde su utilidad para las audiencias

Abstract

El panorama actual televisivo español muestra formatos que mezclan entretenimiento con información. Estas fórmulas permiten recursos como el empleo del humor, impropio para otros géneros más tradicionales, y que sin embargo pueden facilitar la comprensión de determinadas informaciones. Aplicando una metodología de naturaleza cualitativa realizamos tres grupos de discusión a dos generaciones de espectadores, una joven, de 18 a 35 años y otra madura, de 35 a 60. Las experiencias revelaron que el infoentretenimiento origina toda una cultura popular en torno a los programas, así como a sus presentadores, independientemente del visionado o del seguimiento de los mismos.

Infoentretenimiento como reclamo en el consumo de comunicación electoral en YouTube

“…El infoentretenimiento político ha sido definido como un género televisivo (Martín-Jiménez y Berrocal-Gonzalo, 2017). Su surgimiento, evolución e implantación quedan recogidos en múltiples trabajos (Aguilera-García, 2019;Arroyo, 2008;Berrocal-Gonzalo et al, 2012c;Berrocal-Gonzalo et al, 2014b;Berrocal-Gonzalo, 2017;Berrocal-Gonzalo y Cebrián-Guinovart, 2009;Gascón-Vera, 2020;Ortells, 2011;Salgado-Losada, 2010;Valhondo-Crego y Berrocal-Gonzalo, 2020). Pese a la diversidad de términos que se emplean para designar este fenómeno: infoentretenimiento (Berrocal-Gonzalo et al, 2012a;2012b;Del Rey-Morató, 1998;Ferré-Pavia, 2013;Marín, 2010;Moy et al, 2005), comunicación informal (Mendieta y Estrada, 2017), politainment (Berrocal-Gonzalo et al, 2014a;Gil-Ramírez et al, 2019), emotivización de la política (Sartori, 2012), o infosátira (Valhondo-Crego, 2007;Vázquez-Sande, 2017); en términos generales parece existir gran consenso en delimitar el concepto de infoentretenimiento político en base a la hibridación entre el modo tradicional de transmitir la información política, caracterizada por la seriedad y la rigurosidad; y la naturalidad, el tono informal e incluso cómico de los espacios televisivos de entretenimiento.…”

La distribución de cortometrajes en la era digital. Entry fees y plataformas de distribución.

“…Hay numerosos estudios sobre el humor en la televisión en general (Méndez, 2003;Pérez, 2007;Aguilera, 2019), también sobre la comedia televisiva y sus características (Gordillo, 2015;Gómez, 2020), pero no hay tantos sobre la imitación o la parodia en el audiovisual (Hutcheon, 2000, Ríos, 2011Gómez, 2015;Fernández, 2018;Gascón, 2019).…”

Infohumor español y expectativas del público

“…De estos grupos, se pudieron extraer las reflexiones que nos llevaron a desmentir o confirmar muchas de las suposiciones que teníamos sobre los usos y gratificaciones y de las expectativas que las audiencias podían manifestar ante este tipo de fórmulas. Igual que en estudios anteriores sobre la utilidad del infoentretenimiento español para audiencias de distintas edades (Aguilera García, 2019;, el programa que más surgió en las conversaciones con los grupos de discusión llevados a cabo fue El Intermedio de El Gran Wyoming. Para realizar la segunda parte de la metodología nos trasladamos a Madrid el día 25 de septiembre de 2019 y acudimos a los estudios de Globomedia, del Grupo Mediapro, donde, sirviéndonos de la herramienta de la observación participante pasiva, acompañamos al equipo del programa durante toda una jornada laboral, incluida la asistencia al directo, y efectuando un total de catorce entrevistas: a Carmen Aguilera, directora del programa; a Raúl Mangas, coordinador de producción; a María Avizanda, redactora; a Diego Santos, jefe de realización; a Olaya Granja, Daniel Dato, Paco Páez, Alberto González, Yaiza Nuevo y Manuel Gai, guionistas; a José Luis Gismera y Andrea Aparicio, documentalistas; y a Sandra Sabatés y a El Gran Wyoming, presentadores.…”