lenguaje malsonante y su traducción: comparación entre los doblajes de filmes anglófonos al italiano y al español

Abstract

El léxico soez se emplea en la interacción social y cumple, en la mayor parte de los casos, unafunción ofensiva. En los largometrajes los vulgarismos sirven esencialmente para dotar a losdiálogos fílmicos de una fuerza emotiva y para caracterizar lingüísticamente a los personajes;asimismo, son marcas orales que contribuyen a recrear una lengua que resulte natural y verosímil, que se asemeje en la manera de lo posible al hablado espontáneo. En este estudio, basándonos en un corpus paralelo, se ha investigado el grado de mitigación que se registra en las versiones meta italianas y españolas de cinco películas originales estadounidenses y se ha cotejado la frecuencia por minuto de palabrotas moderadas, fuertemente ofensivas y altamente ofensivas en dichos productos. De los datos recabados se observa que la presencia de vulgarismos en las versiones meta españolas es superior en comparación con las italianas y, por tanto, en estas últimas ha imperado en mayor escala la tendencia a la atenuación. Estos resultados coinciden con el número de ocurrencias por minuto de términos y secuencias malsonantes que se han inventariado en un conjunto de filmes de producción propia italianos y españoles. Por consiguiente, se puede vislumbrar que en la cultura española existe una mayor propensión a la inserción del lenguaje soez en los textos fílmicos que en la italiana, en la cual se percibe una mayor reticencia. Asimismo, en ambas lenguas y culturas en la traducción para el doblaje de palabrotas se constata que predominan las estrategias de hibridación y de domesticación.

Prefabricated orality and the translation of Spanish and Catalan approximators into English in a TV series

“…These audiovisual translation analyses may focus on dubbing (Agost, 1997;Chaume Hikma 22(2) (2023), 285 -307 2001Baños Piñero, 2004;Leal Abad, 2011;Rossi, 2011) or subtitling (Chen, 1996;Mattsson, 2006). They may concentrate on a specific part of language, such as the transference of humour and its relation to cultural constraints (Arampatzis, 2011;Martínez Sierra, 2016) or sociolects (Igareda & Aperribay, 2012). Within these, numerous investigations address the translation of discourse markers (DMs) in audiovisual products (Cuenca, 2006;Matamala, 2009;Mattsson, 2009).…”