Librairies en ligne

Chapitre 1. Le public et les usages des réseaux socionumériques de lecteurs

“…De plus, les deux auteurs constatent que les avis sont plutôt positifs sur les deux sites, qu'une amélioration dans les commentaires d'un livre conduit à une augmentation des ventes, que l'impact des avis « 1 étoile » semble plus fort que l'impact des avis comportant « 5 étoiles » et que les internautes s'appuient sur la lecture d'un commentaire rédigé et pas seulement sur les statistiques affichées. L'efficacité marchande des avis de lecteurs publiés sur des librairies en ligne est confirmée par le sociologue Vincent Chabault [2013], dont les entretiens menés auprès d'un échantillon de clients laissent penser qu'un nombre non négligeable d'entre eux les consulte dans leur décision d'achat. De même, Benhamou et al [2012] se sont penchées sur le cas de la bande dessinée : les usages des internautes, tels que mesurés par des questionnaires diffusés en ligne, montrent que le recueil d'informations sur la bande dessinée se fait d'abord sur les sites d'e-commerce, puis sur les blogs, les sites de presse généraliste, les portails et magazines BD, devant Facebook et Twitter.…”

“…Disposer d'une base de données bibliographique bien construite, actualisée et se rapprochant le plus possible de l'exhaustivité apparaît également comme une priorité pour les réseaux pure players. Cette préoccupation n'est pas sans rappeler la trajectoire des librairies en ligne, qui ont immédiatement perçu la nécessité d'investir dans ce domaine, et dont la montée en puissance a favorisé l'explosion du nombre d'informations sur les livres auxquelles les internautes ont l'habitude d'accéder [Chabault, 2013]. La base de données est placée au coeur de l'architecture technique des réseaux socionumériques de lecteurs et presque l'ensemble des activités de navigation et de contribution des internautes s'organise autour d'elle.…”

1984-2016 : 32 ans de best-sellers en France

“…10 Précisons enfin que ces 3 dernières décennies sont également marquées par deux mouvements importants : les gens lisent de moins en moins de livres[ 8 ] et l'offre (qui a toujours été importante puisqu'un libraire a toujours été en mesure de commander un livre disponible même s'il ne l'avait pas en magasin) s'est modifiée avec l'émergence des librairies en ligne [ 9 ]. Il ne s'agit pas ici de parler des livres électroniques, phénomène mineur qui ne générera sans doute pas la révolution annoncée depuis la fin des années 90, mais des librairies en ligne qui vendent des ouvrages imprimés.…”

Plates-formes culturelles : quelles alternatives aux géants du numérique ?

“…L'oligopole des plates-formes culturelles se partage entre, d'un côté, des opérateurs généralistes, tels que Google, Apple et Amazon, pour lesquels la diffusion de contenus culturels prend place dans un éventail de plus en plus large d'activités technologiques ; et de l'autre côté, des opérateurs au profil plus spécialisé, qui privilégient une fonction (la distribution) ou une filière particulière (la musique, la vidéo, le spectacle vivant, le livre). En France, le niveau de concentration de l'activité par les grands opérateurs de plates-formes est pour le moins frappant : 70 % des ventes de livres sur Internet sont réalisées par Amazon ; Fnac, Digitick et Ticketmaster couvrent plus de 80 % du marché de la billetterie de spectacle ; Netflix capte 70 % des parts de marché de la vidéo à la demande par abonnement (SVOD) ; les trois quarts des revenus du téléchargement sont générés par iTunes, et les deux tiers des revenus du streaming musical reviennent à Deezer et Spotify 4 . Depuis le début des années 2010, de nombreuses analyses critiques s'inquiètent de cette situation.…”