Made to Break?

Abstract

Die Frage, wie lange Gebrauchsgüter verwendet werden oder halten sollten, führt auf heikles Terrain. Es geht um Moral, um ein verantwortliches und unverantwortliches Produzieren, um einen guten oder schlechten Umgang mit den Dingen und um die Suche nach Schuldigen in einer Debatte, die von wechselseitigen Vorwürfen geprägt ist: Produzenten würden ihr ökonomisches Eigeninteresse auf Kosten von Umwelt und Ressourcen verfolgen; gekontert wird mit dem Verweis auf hedonistische Konsumstile der Verbraucher und eine Wegwerfmentalität. 1 Im Fokus steht dabei oftmals die Unterstellung von Obsoleszenz: Produzenten würden absichtlich schnell kaputtgehende Gebrauchsgüter herstellen, also deren Lebensdauer verkürzen, was die Lebensdauer-Frage in die Nähe von Verschwörungstheorien, dunklen Machenschaften und ein Wirken im Obskuren rückt (Krajewski 2014). In der BRD wurde dieser Obsoleszenz-Vorwurf durch den Dokumentarfilm KAufen füR die müllhAlde 2010/11-wieder-zum öffentlichen Thema (Reuß/ Dannoritzer 2013); international erregte vor allem die Kurzreportage expoRting hARm: the high-tech tRAshing of AsiA von 2002 Aufsehen. Sie zeigte, wie kurzlebige Elektronikgeräte auf problematische Weise in Asien ›rezykliert‹ und ›entsorgt‹ werden. Um empirische Beispiele zu sammeln, richtete Stefan Schridde unter dem Schlagwort von »Murks? Nein Danke« ein Webforum ein, das Konsumenten ermöglicht, Produkte mit minderwertiger Qualität oder geringer Lebensdauer-also »Murks«-zu melden (Murks-nein-danke.de 2017; Schridde 2014). 1 Mit Nennung der männlichen Funktionsbezeichnung ist in diesem Beitrag, sofern nicht anders gekennzeichnet, immer auch die weibliche Form mitgemeint.

Museus, acessibilidade e tecnologia: políticas de inclusão para pessoa com deficiência

“…Monteiro 52 destaca que os recursos táteis devem ter diferentes texturas, ser leves, de fácil manuseio e resistentes, podendo ser apresentados por meio de mapas, maquetes e outras representações. Os mapas, por exemplo, exibem, em alto relevo, as divisões específicas do ambiente de cada exposição, dando condições ao visitante de compreender a divisão do espaço; a maquete oferece informações tridimensionais da estrutura externa ou interna do local da exposição; e, por fim, a representação tátil traz informações tridimensionais de um quadro, de uma escultura, de um objeto ou de qualquer outro elemento que necessite de uma réplica 53 Recursos como este comprovam a importância de se pensar a acessibilidade em todos os espaços: "são tecnologias assistivas que se tornam estratégias comunicacionais para as instituições museológicas, ampliando e potencializando a visitação da pessoa com deficiência a seus espaços, permitindo-lhes autonomia e empoderamento" 54 . O resultado de uma pesquisa sobre o uso do Audioguia/Pentop, uma tecnologia assistiva utilizada pelo Museu de Porto Alegre Joaquim José Felizardo, como uma estratégia comunicacional que possibilita a inclusão de pessoas com deficiência, apontou que o sistema "cumpre parcialmente seu papel quando utilizado como estratégia comunicacional" 55 .…”