Manipulating Greek musical modes and tempo affects perceived musical emotion in musicians and nonmusicians

Ramos, Danilo; Bueno, José Lino Oliveira; Bigand, Emmanuel

doi:10.1590/s0100-879x2010007500148

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“…Some studies of emotion perception in music suggest musical training has little influence (Bigand and Poulin-Charronnat, 2006; Ramos et al, 2011), whereas others show a correlation between years of musical training and emotion perception in music (Livingstone et al, 2010; Lima and Castro, 2011a). Similarly, some studies of emotion perception in speech prosody show a positive effect of musical training (Thompson et al, 2004; Lima and Castro, 2011b) and argue that non-results from other studies are a consequence of unrepresentative stimuli and insufficient levels of musical training amongst participants; others suggest that emotional intelligence (and an association with musical expertise) rather than musical training is responsible for increased accuracy of emotion recognition in speech (Trimmer and Cuddy, 2008).…”

Section: Introductionmentioning

confidence: 99%

Do Individual Differences Influence Moment-by-Moment Reports of Emotion Perceived in Music and Speech Prosody?

Dibben

Coutinho

Vilar

et al. 2018

Front. Behav. Neurosci.

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Comparison of emotion perception in music and prosody has the potential to contribute to an understanding of their speculated shared evolutionary origin. Previous research suggests shared sensitivity to and processing of music and speech, but less is known about how emotion perception in the auditory domain might be influenced by individual differences. Personality, emotional intelligence, gender, musical training and age exert some influence on discrete, summative judgments of perceived emotion in music and speech stimuli. However, music and speech are temporal phenomena, and little is known about whether individual differences influence moment-by-moment perception of emotion in these domains. A behavioral study collected two main types of data: continuous ratings of perceived emotion while listening to extracts of music and speech, using a computer interface which modeled emotion on two dimensions (arousal and valence), and demographic information including measures of personality (TIPI) and emotional intelligence (TEIQue-SF). Functional analysis of variance on the time series data revealed a small number of statistically significant differences associated with Emotional Stability, Agreeableness, musical training and age. The results indicate that individual differences exert limited influence on continuous judgments of dynamic, naturalistic expressions. We suggest that this reflects a reliance on acoustic cues to emotion in moment-by-moment judgments of perceived emotions and is further evidence of the shared sensitivity to and processing of music and speech.

show abstract

Section: Introductionmentioning

confidence: 99%

Do Individual Differences Influence Moment-by-Moment Reports of Emotion Perceived in Music and Speech Prosody?

Dibben

Coutinho

Vilar

et al. 2018

Front. Behav. Neurosci.

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show abstract

“…O tempo subjetivo em participantes sob efeito da ayahuasca e sem o efeito da ayahuasca, em rituais xamânicos, se altera ao longo do tempo, com a exposição às músicas conhecidas e desconhecidas. Existe um conhecimento estrutural musical totalmente nãoverbal e acontece inclusive em não-músicos, isto é, pessoas sem treinamento sistemático, prático e teórico, envolvendo algum instrumento musical ou canto (Firmino & Bueno, 2008;Bueno & Bigand, 2011;Firmino & Bueno, 2016;Ramos,). Essa aprendizagem implícita musical, favorecida a partir do cotidiano acústico-cultural dos ouvintes ocidentais, resulta em mais do que o armazenamento das regularidades estatísticas entre tons, acordes e tonalidades musicais (Tillmann, Bharucha, & Bigand, 2000).…”

Section: Discussionunclassified

“…Fraisse (1967) avaliou que a quantidade de vezes que uma pessoa escuta a música pode vir a interferir na forma da escuta. Estudos afirmaram que uma variável importante, envolvendo a música como estímulo-padrão, se refere à familiaridade do sujeito ao evento a ser apreciado (Ramos, 2008;Ramos, Bueno & Bigand, 2011;). Berlyne (1974b), ao abordar as pesquisas que envolvem apreciação estética, afirmou que essas apreciações devem ser efetuadas analisando a obra de arte como um padrão de estímulos colativos.…”

Section: Discussionunclassified

“…A apreciação musical também se relaciona com distorções temporais, que podem ser avaliadas por meio de alterações que ocorrem no ouvinte durante a escuta musical. Muitos pesquisadores realizaram o estudo do tempo subjetivo com o emprego de estímulos musicais (Boltz, 1989;Jones & Boltz, 1989;Schmuckler & Boltz, 1994;Bailey & Areni, 2006;Firmino & Bueno, 2008;Ramos, Bueno, & Bigand, 2011;Ramos & Bueno 2012;Firmino & Bueno, 2016), mas a literatura mostra que estímulos musicais, feitos com músicas reais e de longa duração, são pouco utilizados em estudos de cognição musical e de tempo subjetivo (Firmino & Bueno, 2016).…”

Section: Relação Entre Música E Tempo Subjetivounclassified

“…Resultados de estudos, comparando a música xamânica com músicas instrumentais de meditação, mostraram que os participantes do experimento se sentiram mais calmos e mais relaxados após a exposição da música, independente do estilo xamânico ou de meditação instrumental (Gingras, Pohler, & Fitch, 2014 (Ramos, 2008;Ramos et al, 2011). Berlyne (1974b), ao abordar as pesquisas que envolvem a apreciação estética, afirmou que essas investigações devem ser efetuadas analisando a obra de arte como um padrão de estímulos colativos.…”

Section: Relação Entre Música E Tempo Subjetivounclassified

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Tempo subjetivo de participantes com estados alterados da consciência em função de uso da bebida Ayahuasca em rituais xamânicos envolvendo música

Campagnoli¹

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AGRADECIMENTOSAos meus pais, José e Maria Helena, que me apoiaram desde o início desta jornada oferecendo carinho, atenção, compreensão e amenizando cada passo que foi dado.Ao Prof. Dr. José Lino Oliveira Bueno que apostou em mim, possibilitando que eu realizasse esse estudo e, pela oportunidade de caminhar com alguém que me ensina e inspira, não somente na vida acadêmica, mas também enquanto profissional e pessoal. Ao dirigente do Espaço Xamânico Monte Líbano, Washington Luiz Silva, por ter aceitado colaborar neste trabalho e pelos apontamentos importantes para a execução e elaboração da pesquisa através da sua experiência e principalmente, amizade. À sua equipe de fiscais que permaneceram por todo o momento da pesquisa em atenção e cuidados com os participantes e ajudaram na coleta dos dados. Agradecimento especial à Eliane Maria Klein Calvanese e ao Fernando Rodrigues dos Santos pela ajuda, atenção e amizade de ambos. Ao feitor da ayahuasca e do veículo-controle Orlando dos Santos, pela paciência, carinho, amizade e atenção e ao Rubens Haddad, que cedeu o Espaço Xamânico para a realização desta pesquisa, por toda atenção e amizade. Ao João Luís Segala Borin, por toda a ajuda, paciência e principalmente, amizade. A todos os amigos do laboratório que sempre se mostraram dispostos a ajudar, especialmente à Marcelle de Oliveira Coelho, com o seu carinho, ao Vítor Ferreira Campos que me ajudou em muitas etapas na pesquisa, à Márcia Regina Motta pela amizade e experiência, ao David Andrés Casilimas Díaz, por todos os auxílios à minha pesquisa, ao Ricardo Marinho de Mello de Picoli que pacientemente me auxiliou na análise estatística dos dados, ao Victor Cavallari Souza que me ajudou com os resultados e à Gabriela Soares Tiburcio, com a amizade. Aos participantes deste experimento, que dedicaram muitas horas e muitos dias para a finalização do mesmo, cada um com o seu conhecimento, carinho, atenção e amizade. Ao Geraldo Cássio dos Reis que me ajudou com a análise estatística e ao Guilherme Miola Titato com a análise cromatográfica. Ao meu esposo, Leandro Augusto Santos Pereira, por me ajudar na coleta de dados, nas composições musicais para a presente pesquisa, no carinho e compreensão pelas madrugadas que precisei passar escrevendo e por vibrar comigo em cada etapa concluída na pesquisa. Aos meus irmãos, Ricardo Silva Campagnoli e Eduardo Silva Campagnoli, por me apoiarem. À minha sogra, Elizabeth dos Santos, pelas orações e carinho. A todos os meus amigos, em especial aos amigos da banda que faço parte Rainhaohmariri, que me compreenderam quando precisei faltar das apresentações e ensaios para poder concluir a pesquisa, pelas risadas, pela amizade sincera e por sempre me enviarem mensagens carinhosas. Ao maestro Jefferson Zambon Scherrer, pelas composições e auxílio nas composições que criamos para este experimento, pelo grande carinho e amizade. Ao produtor Álvaro Henrique Naldi de Aguiar Falleiros, com a produtora Vf Sound Design, que meu auxiliaram em uma música neste experimento e pelas boas risadas que demos j...

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Emotional Responses During Music Listening

Trochidis

Bigand

2014

Guide to Brain-Computer Music Interfacing

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Manipulating Greek musical modes and tempo affects perceived musical emotion in musicians and nonmusicians

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Do Individual Differences Influence Moment-by-Moment Reports of Emotion Perceived in Music and Speech Prosody?

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Tempo subjetivo de participantes com estados alterados da consciência em função de uso da bebida Ayahuasca em rituais xamânicos envolvendo música

Emotional Responses During Music Listening

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