Maria-Antónia Oliver: la reescritura femenina / feminista de la novela negra

Godsland, Shelley

doi:10.3828/bhs.79.3.7

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“…Emakumezkoek estreinatu berri zuten genero honen inguruan, Sally R. Muntek 1994an egin zuen ikerketan ondorioztatu zuen 80ko hamarkadatik aurrera munduko leku gehientsuenetan, -batez ere Estatu Batuetan eta Britainia Handian-irakurri nahi zuen eta irakurri behar zuen feminista ororentzat nahitaezko irakurgaia bihurtu zela jaiotzen ari zen emakumeen eleberri mota (Shelley, 2002) La mujeres obviamente reescriben esta norma, no porque su detective sea mujer, sino también porque son las mujeres en grupo las que resuelven el caso que se les presente. Es de este modo que la ficción criminal puede ofrecer unos excelentes ejemplos para la formación de nuevos tipos de relaciones femeninas.…”

Section: Emakume Idazleak Eta Polizia Eleberriaunclassified

Genero eta sexuaren berridazketa: Itxaro Borda eta polizia eleberrien kasua

Leonet

2014

EIA

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Euskal literaturaren historian emakume detektibe eta lesbiana bakarra Amaia Ezpeldoi da, eta artikulu honen hautua pertsonaia horren garrantzia eta ekarpena kontuan hartuta egin da. Itxaro Bordak munduaren ikuskera emakume baten begietatik eskaini digu. Artikulu hau, lehenik, polizia eleberriaren baitan maneiatzen diren kontzeptuen ingu-ruan arituko da, gainetik bada ere. Historia horren garapena emakume idazleek polizia ele-berriari egindako ekarpenean oinarritu da; detektibe femeninoen sorreran parentesia eginez, betiere emakume idazleen sorkuntza lagun. Azkenik, Bordak bere bost polizia eleberrietan sortutako Amaia Ezpeldoi detektibe emakumezkoa aztertuko da.

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Genero eta sexuaren berridazketa: Itxaro Borda eta polizia eleberrien kasua

Leonet

2014

EIA

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De hombres menores y mujeres formidables: el hombre a la sombra de Mecha Inzunza en <em>El Tango de la Vieja Guardia</em> de Arturo Pérez-Reverte

García

2018

Rev. lit.

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Los dos personajes principales de El tango de la vieja guardia siguen la estela de los grandes personajes de Pérez-Reverte, pero muestran una complejidad superior. Max Costa, con un alto concepto de sí mismo, se transforma en el momento que conoce a Mecha Inzunza y depende de cómo se ve reflejado en las palabras y las lecturas de ella y en sus encuentros. Mecha es una mujer formidable, en todo superior a él, que ejerce poder en el sentido de Foucault: le incita, induce, seduce, facilita y actúa sobre él incluso cuando él se siente viejo y sin fuerzas. La novela se plantea como una partida de ajedrez aplazada, con misterios y guerras, con Mecha como maestra del juego y con Max, sin percatarse, como peón y ayudante. La inequidad de los roles de género se subvierte y quien domina es Mecha, que sabe leer los acontecimientos mucho mejor.

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Maria-Antónia Oliver: la reescritura femenina / feminista de la novela negra

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Genero eta sexuaren berridazketa: Itxaro Borda eta polizia eleberrien kasua

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