Modèles linguistiques et analyse des structures musicales

Abstract

Au cours de la seconde moitié du XXe siècle, l’analyse musicale s’est tournée vers les modèles linguistiques d’inspiration structuraliste pour tenter de renouveler et de rendre plus explicites les méthodes traditionnelles. Dans cet article, qui est à la fois une bibliographie critique et un bilan épistémologique, Jean-Jacques Nattiez examine dans quel contexte musicologie et linguistique se sont rencontrées. Il présente tour à tour les applications du modèle phonologique, du modèle paradigmatique (avec une discussion des propositions et de la postérité de Ruwet) et les diverses grammaires musicales descriptives d’inspiration génératives qui ont été proposées. Il examine aussi bien les travaux qui portent sur la musique occidentale que sur les répertoires qu’étudient l’ethnomusicologie et les spécialistes de musique populaire.Throughout the second half of the twentieth century, musical analysis has turned for structuralist inspiration to linguistic models in order to rejuvenate and make traditional methods more explicit. In this article, which is both a critical bibliography and an epistemological claim, Jean-Jacques Nattiez examines the contexts in which musicology and linguistics intersect. He presents various applications of phonological models, paradigmatic models (with a discussion of the work and legacy of Ruwet), and various descriptive musical grammars of generative thought that have been proposed. He examines works not only from the Western canon but also ethnomusicological and popular music repertoires

6th Interdisciplinary and Virtual Conference on Arts in Education

“…Para este propósito se hará uso de la técnica de segmentación paradigmática formulada por Nicolas Ruwet en sus Méthodes d'analyse en musicologie (1966). Con origen en la lingüística estructural y con influencia de Claude Lévy-Strauss en su representación gráfica, "la contribución esencial de Ruwet, en una época en la que deploramos no sin razón el carácter impresionista, incluso demasiado literario, del análisis musical, ha sido basar la segmentación de una pieza musical sobre un procedimiento de análisis explícito" (Nattiez, 2003). Asimismo, esta técnica parece ser especialmente eficaz para revelar la extraña simetría formal presente en la música de Sciarrino, como se podrá comprobar en el siguiente punto de este escrito.…”