Nostalgia for the real: the troubled relation of art history to visual culture

Inledning

“…Konstvetaren Keith Moxey har betonat nödvändigheten både av att jämföra och kontrastera varje enskild genre: det väsentliga med att jämföra exempelvis bildkonst med television eller reklam ligger i att förstå de olika sätt som mening produceras hos varje medium. 20 En radikalare förståelse av detta sammanhang kan man finna hos Nicolas Mirzoeff när han definierar vad han menar med Visuella kulturstudier:…”

Arte contemporânea e cultura visual: desdobramentos da natureza-morta no ensino das artes visuais

“…Examinar essa história da natureza-morta de maneira relativista, interpretativa e circunstancial, nos permite autorizar-nos experimentar conexões dialógicas, a pensar a partir de outras perspectivas de cunho relacional, fragmentário e narrativo (MOXEY, 2001). Por esse motivo, o projeto pensado para o ensino de artes visuais na escola buscou contemplar a variedade de produções e interpretações possíveis a partir do tema da natureza-morta, do moderno à contemporaneidade.…”

“…Novamente, a produção visual mostrou as múltiplas possibilidades que a natureza-morta ganha, se pensada por diferentes enfoques e abordagens. O que dialoga com a abordagem da cultura visual em estimular proposições imaginativas entre produção de imagens e artefatos que antes não tinham alguma relação (MOXEY, 2001). Durante a atividade em sala de aula, diversos atravessamentos entre as imagens aconteceram: os objetivos da contemporaneidade em criticar ou indagar certas ações, a necessidade de conceitos atrelados às obras de arte, as dúvidas entorno às "pretensões" da arte contemporânea diante de seus "enigmas".…”

“…Em sua escrita Nostalgia for the real, 2001, Moxey nos provoca a pensar a história da arte que temos proximidade: escrita em determinado local e cultura, atrelada à época de sua criação, a partir de uma perspectiva particular, por isso, não pode ser considerada universal. Entretanto, com os estudos de uma nova, ou várias histórias da arte, entende-se que na luta por um método central e unificador, foi substituída a história convincente por muitas histórias, que se relacionam entre si, de forma autônomas, ao encontro das reivindicações da arte contemporânea (MOXEY, 2001). Com todas as suas possibilidades, a história da arte não precisa de direções fixas, pois pode desenhar percursos multidisciplinares, de estranhamento, de discrepância, impulsionados mais pela movimentação do que pela perspectiva 'evolutiva' da arte.…”