Obrazy mimo wszystko

Didi-Huberman, Georges

doi:10.31338/uw.9788323533627.pp.151-164

Cited by 7 publications

(24 citation statements)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Georges Didi-Huberman w książce Obrazy mimo wszystko opisuje historię czterech fotografii, które nazywa obrazami wyrwanymi piekłu 18 . Zdjęcia te w wyniku zorganizowanej akcji Ruchu Oporu zostały zrobione w Auschwitz przez więźnia o imieniu Alex, a następnie przemycone poza teren obozu.…”

Section: Miejsce Po Pamięci/strzępy Pamięciunclassified

See 1 more Smart Citation

„Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota

Cichoń

2021

View full text Add to dashboard Cite

W 50. rocznicę premiery Pasażerki Andrzeja Munka Tadeusz Lubelski stwierdził, że dla Jeana-Luca Godarda był to najlepszy film o wojnie jaki kiedykolwiek nakręcono. Mimo że trudno znaleźć potwierdzenie tych słów w źródłach, autor postanawia podjąć ową tezę i odpowiedzieć na pytanie, dlaczego Pasażerka mogłaby zyskać taki status. Tym samym stara się wykonać pracę wyobraźni, którą Georges Didi-Huberman zalecał jako metodę pozwalającą „mimo wszystko” mierzyć się z „niewyobrażalnym”. Jej założenia, a także te właściwe Benjaminowskiemu materializmowi historycznemu zostają w niniejszym artykule użyte do przemyślenia metod montażowych, które zastosowano w Pasażerce. Jest to bowiem wyjątkowy przykład filmu dokończonego po śmierci reżysera. Sposób zmontowania pozwala podjąć namysł nad traumą, a jednocześnie daje niezwykłe świadectwo obrazu wydobytego z błota „niewyobrażalnego”.

show abstract

Section: Miejsce Po Pamięci/strzępy Pamięciunclassified

“…Nie jest to ani zmartwychwstanie, ani śmierć śladu. To śmierć pozostawiająca ślad 48 . Witold Lesiewicz zdawał sobie sprawę, że wraz ze zniknięciem Munka musi zniknąć także "rozwijany" przez niego czas.…”

Section: Błotounclassified

„Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota

Cichoń

2021

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…Została ona dalej wyniesiona z obozu w tubce pasty do zębów, ukry-tej przez pracownicę stołówki. Czwartego września tubka dotarła do polskiego ruchu oporu w Krakowie razem z wiadomością: prośbą o przesłanie więcej fi lmów do aparatu oraz z opisem tego, co mają pokazać te zdjęcia i z zaleceniem, by zdjęcia przesłać dalej 22 . Miały one zatem stanowić dowód na to, co zdawało się niewyobrażalne.…”

Section: Obrazy Mimo Wszystko -Potrójność Obrazuunclassified

Krytyczny i polityczny wymiar wyobraźni w filozofii Georgesa Didi-Hubermana

Weichert

2016

View full text Add to dashboard Cite

Didi-Huberman treats the montage of images as a reconstructive, critical and consequently political tool. It involves disassembling and assembling fragments (of an image and text) in different constellations in search of contrasts, relationships and new meanings. The montage is both a way to create sequences and narratives and a tool to break an image of reality and a discourse. In his book Images malgré tout, the author struggles with the impotence of imagination and the illegibility of images, which, however, are testimony to the demanding efforts of confrontation and imagination. They represent an important and controversial subject of the politics of memory. The analysis of Bertolt Brecht’s diaries shows a second – critical and deconstructive – aspect of montage. Photographs and texts compiled by Brecht in Arbeitsjournal and Kriegsfibel undermine their previous significance, causing shock and forcing viewers to adapt their attitudes towards them.Images acquire meaning and expression along with other images and texts; they require knowledge and imagination, otherwise they are just incomprehensible views. They do not represent a final, whole and individual truth. They stimulate thinking and imagining; they can allow us to build a narrative, understand an event, distance ourselves from the surrounding, feel a sense of strangeness and alienation, and at the same time – through provocation – produce a critical engagement. The montage of images does not allow us, however, to adopt a position from which we can settle things (prises de parti). Its political value involves destabilization of the existing discourse, revealing cracks and a troubling picture of reality. It is a moment of orientation through the confrontation of different elements of a perspective taken (prises de posición).

show abstract

“…Не стоит оправдываться, говоря -что, впрочем, правда -будто мы не в состоянии и никогда не будем в состоянии понять все это. Но мы должны, должны представить себе это неудобное невообразимое» 50 . Именно эту задачу решает литературный репортаж: «Напор информации о человеческом страдании столь велик, что это страдание девальвируется.…”

unclassified

"Non-fiction literature gives hope". Why do we need a literary report about the massacres?

Adelgejm¹

2018

Non-Fiction in Contemporary Literatures of Central and South-Eastern Europe

View full text Add to dashboard Cite

«Литература non-fiction вселяет надежду...» Зачем нужен литературный репортаж о массовых убийствах? З ачем нужен литературный репортаж о том, что миллио нам зрителей и так уже показали на фотографиях и видео СМИ? Почему в Польше выходят, раскупаются, переиздаются книги, посвященные трагическим событи

show abstract

Obrazy mimo wszystko

Cited by 7 publications

References 0 publications

„Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota

„Pasażerka”. Obraz wyrwany z błota

Krytyczny i polityczny wymiar wyobraźni w filozofii Georgesa Didi-Hubermana

"Non-fiction literature gives hope". Why do we need a literary report about the massacres?

Contact Info

Product

Resources

About