On the duration of pre-Helmholtz triggering in bowed violin attacks

Abstract

The attacks of most bowed notes on a violin show a nonperiodic initial part before Helmholtz triggering occurs. Depending on the particular combination of bowing parameters, this state is characterized either by periods which are prolonged, or by a division of the nominal period into two or several parts, multiple flyback. A ‘‘perfect’’ onset with only one slip per period from the very start is also possible. The present study includes: (a) computer simulations of a violin G-string and characterization of the attack quality as function of bowing parameters; (b) evaluation of acceptability of a series of (machine-bowed) violin attacks with respect to duration of the pre-Helmholtz triggering; the evaluation took place in a listening test that involved music students and professionals; (c) analyses of 1694 attacks in different musical contexts as performed by two professional violinists. The limits for acceptability established by the listening test were about 50 and 90 ms of prolonged and multiple-slip periods, respectively, for an open G-string (196 Hz). These demands were confirmed by the playing test, even for other strings and a larger group of bowing styles. [Work supported by The Nordic Research Council.]

The influence of cellist's postural movements on their musical expressivity

“…Parmi ceux-ci, trois paramètres sont dits primaires, car ils déterminent particulièrement la nature du son produit [Askenfelt 1986, Askenfelt 1988, Guettler 2002] :…”

“…Il en résulte un déclenchement anticipé de la phase de glissement (premature triggering) [Guettler 2002]. Physiquement, cela se traduit aussi par un arrondissement du coin de Helmholtz, et du signal en dent de scie prélevé au chevalet.…”

“…Le signal excitateur étant plus rond, son spectre est moins riche, et le son émis par la caisse devient moins brillant, il s'appauvrit en composantes aigües. En-deçà du seuil minimal de la force d'archet (zone Higher modes), la phase d'adhérence devient inexistante et l'archet ne fait alors plus que glisser sur la corde (un phénomène aussi appellé multiple slips par [Guettler 2002]). D'où la nécessité pour l'instrumentiste de "rentrer suffisamment dans la corde" au moment de la prise de son [Gagnepain 2001, Caussé 2005.…”

“…De nombreux travaux se sont intéressés à l'influence de l'attaque sur le timbre produit par l'instrument [Woodhouse 1993c, Guettler 1997, Guettler 2002. Cette phase transitoire s'avère en effet être déterminante pour la perception de la qualité et de la "couleur" du son [Pérez Carrillo 2009], que nous développerons plus en détail section 2.1.8.…”

“…Au final, les changements vibratoires induits par chaque régime sont reconnaissables dans le spectre acoustique et l'évolution des harmoniques au cours du temps (figure 2.6(c)). On synthétise ici les caractéristiques des trois types d'attaque de régime pré-Helmholtz [Guettler 2002, Guettler 2004 : Figure 2.6 -Les trois régimes pre-Helmholtz identifiés par rapport aux zones du diagramme de Schelleng, lors d'une note jouée au violon. (a) Visualisation des trois régimes en fonction de la force et de l'accéléra-tion initiale de l'archet.…”