Paradigmas y enfoques teóricos en la sociología de la música

Abstract

resuMeNEl objetivo de este artículo es plantear un estado de la cuestión sobre las corrientes teóricas en la sociología de la música actual. A escala internacional, la sociología de la música ha sido un campo pródigo en teorías más que en investigación empírica, sobre todo en la tradición europea. El escenario teórico que encontramos en la sociología de la música sigue el pluralismo paradigmático de la sociología general. Esto se refleja en una variedad de enfoques, que presentaremos aquí, y que diferenciamos según el plano en el que operan: macro, meso y micro. Ofrecemos una síntesis de las propuestas de clásicos como Weber, Adorno, DeNora y Bourdieu, e incluimos nuevas propuestas metodológicas desde el análisis de redes sociales, la etnografía y los estudios culturales. Para consolidar un marco teórico de referencia debemos huir de la trampa postmoderna, que renuncia a la crítica sociológica, y reconoceremos el carácter necesario de una verdadera teoría social. Palabras ClaveAdorno; Micro-macro; Pluralismo; Sociología de la música; Teoría sociológica. abstraCtThe aim of this paper is to present the state of affairs on the theoretical currents in the sociology of contemporary music. Internationally, the sociology of music has been productive in empirical research, especially in the European tradition. The theoretical scenario found in the sociology of music is based on a pluralistic paradigm which follows general trends in sociology. This shows in a variety of approaches, which we will present here, which differ according to the plane in which they operate: macro, meso and micro. We provide a summary of classic proposals like Weber, Adorno, Bourdieu and DeNora, and include new methodological proposals from social network analysis, ethnography and cultural studies. We consider that in order to consolidate a theoretical framework we must avoid the postmodern trap, which avoids sociological criticism, and recognize the need for doing true social theory.

El valor de la obra cultural y patrimonial de las Cajas de Ahorro

“…Por otra parte, se muestra necesario contrastar la hipótesis del omnívoro cultural de Peterson (Noya, Val y Muntanyola, 2014).…”

“…El marco teórico de la investigación se encuentra englobado dentro de la subdisciplina de la Sociología conocida como Sociología de la Música la que tiene como referentes a grandes pesos pesados dentro de la Sociología entre los que destacan Max Weber, Pierre Bourdieu, Theodor Adorno, Georg Simmel, Tia DeNora, Norbert Elias o Alfred Schütz. Tanto los teóricos clásicos como también los contemporáneos (que se tratarán un poco más adelante) in vestigan el fenómeno social de la música desde tres niveles o perspectivas diferentes: el macro-sociológico, el meso-sociológico y el micro-sociológico (Noya, Val y Muntanyola, 2014).…”

“…tanto, resta importancia a variables como clase social, la edad o el nivel educativo (Noya, Val y Muntanyola, 2014).…”

“…Esta investigación ha instalado su punto focal en el nivel meso-sociológico en la constatación previa de que, según autores pioneros en estudiar la Sociología de la Música en Es pa ña -sirva de muestra Javier Noya tal como expone en su artículo Paradigma y enfoques teóricos de la Sociología de la música-, resulta evidente la carencia de una perspectiva meso-so cio lógica de análisis que combine e integre cuestiones micro-sociológicas y ma cro-sociológicas (Noya, Val y Muntanyola, 2014). La hipótesis inicial de la que se parte es la existencia de una homogeneidad en cuanto a gustos musicales se refiere, en este caso de la población sevillana, destacando el papel del flamenco como género musical arraigado en la tradición andaluza.…”

¿Hacia una mayor apertura cultural? Un análisis de la cobertura de artículos sobre música en la prensa de referencia de cinco países europeos (1960-2010)

“…En este sentido, seguimos la estela de otros estudios recientes que han analizado las noticias sobre mú-sica en los periódicos (Janssen, kuipers y Verboord 2008Schmutz et al 2010;Verboord, kuipers y Janssen, 2015), pero seleccionando una muestra de periódicos y países distinta; además, se tendrán en cuenta algunas variables no exploradas en los trabajos anteriormente citados, como por ejemplo el hecho de si el artículo está cubriendo una representación artística en directo o una grabación. La música es, quizá, la forma de arte más establecida e institucionalizada en las sociedades occidentales modernas (Frith 1996 Herrera-Usagre 2013;Regev, 2013;Noya, Del Val, y Muntanyola 2014). Sin embargo, en la mayoría de estas investigaciones sociológicas se han enfatizado las dimensiones del consumo y disfrute de la música, pasando desapercibidas otras cuestiones relevantes como son las instituciones que contribuyen a definir ese gusto legítimo en la sociedad.…”