Picturing the Western Front

Pichel, Beatriz

doi:10.7765/9781526151919

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“…De acuerdo a estos trabajos, el ejercicio de la fotografía implica, entonces, otras instancias más allá de la simple imagen al involucrar imaginarios históricos y políticos, identidades de clase, y el conjunto de emociones y sensaciones propias del cuerpo en el que se ejerce ese acto de ver, sentir y fotografiar. Otros trabajos centrados en la misma cronología, han puesto su atención en comprender estas relaciones, pero en el contexto de los conflictos bélicos de la época, cómo fue el caso de la Primera Guerra Mundial y la proliferación de las cámaras portátiles para soldados (Pichel, 2021). Lógicas fotográficas y nacionales similares se encuentran en el caso del Estado español y los diferentes contextos regionales, en los que proliferaron entidades cívicas, científicas, culturales y, específicamente, fotográficas, con una preocupación compartida sobre el estatuto de la nación y la expresión de sus características (Labanyi, 2005).…”

Section: Relación Entre Fotografía Amateur Y Políticaunclassified

Una historia de la fotografía desde las prácticas amateurs.

F. Rius

2024

Fotocinema

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Este artículo analiza las posibilidades epistemológicas y metodológicas del estudio de la fotografía amateur producida entre el último cuarto del siglo XIX y la década de 1960, período en que decaen los usos históricos de la fotografía (Bajac, 2010, p. 54). Entendemos por fotografía amateur aquella que se realiza fuera de las lógicas productivas del sector profesional y artístico, sin que ello conlleve la imposibilidad de que en algún momento sea monetizada o circule por los espacios institucionales del arte y de la fotografía artística. El estudio parte de la hipótesis que el amateurismo fue uno de los pilares sobre los cuales se desarrolló el invento de la fotografía, siendo, por consiguiente, uno de los factores preeminentes en la historia del medio. Resultó nuclear en el desarrollo de la fotografía al participar de un proceso histórico de universalización de los saberes en arte propios de la modernidad que la hicieron accesible a diferentes grupos sociales. Su estudio contribuye a lecturas historiográficas más plurales y complejas en cuanto a usuarios, géneros, circuitos y utilidades. Lo hace al contemplar la práctica fotográfica con una perspectiva interseccional, que amplía y tensiona el modelo de la “historia del arte de la fotografía” (Phillips, 1982, p. 35).

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Section: Relación Entre Fotografía Amateur Y Políticaunclassified

Una historia de la fotografía desde las prácticas amateurs.

F. Rius

2024

Fotocinema

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“…As Beatriz Pichel has noted, the 'proximity between the bodies of the photographer and the photographed allowed them to acknowledge each other'. 117 This acknowledgment came from campers looking into and towards the camera. Faces, almost always smiling, often looked directly at the camera.…”

Section: Donald and The Making Of The Rugby Club's Intimate Homosocia...mentioning

confidence: 99%

“…23 In the next section, I consider what the homosocial album tells us about Donald's subjective and emotional intentions, and how he sought to mobilise emotional communities, drawing on the fact that photography is an 'emotional practice' that has 'shaped, embodied and communicated emotions'. 24 I then investigate how Donald's selections shaped his recording of pre-war club life. The final section will focus on the male photographic subject caught within the photographs, and will consider how the circular enacted touch, intimacy and closeness/distance to show how these emotional and homosocial worlds were multiple and layered within the Rugby Club.…”

mentioning

confidence: 99%

Capturing homosocial worlds in the photographs of the Rugby Club, 1885–1920

Matthews-Jones¹

2022

Gender & History

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During the First World War, the Rev. Charles S. Donald, warden of the London-based Rugby Club, sent several war time circulars to current and former club members. This article examines how Donald used the circular's photographs to sustain pre-war links. It will therefore consider how snapshots from their annual camping trips and boxing heroes inscribed male intimacy and friendship. Touch will be shown to be a vehicle through which homosocial intimacy was expressed both in the moment the photograph was captured and during the war.

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Crisis? What Crisis? Making Humanitarian Crises Visible in the History of Emotions

Martín-Moruno

2022

Making Humanitarian Crises

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This introductory chapter carves out a space for the histories of emotions and the senses within humanitarian visual culture, by examining the performativity of images in the construction of humanitarian crises. To this end, it analyses how illustrated pamphlets, cinema talks, photographs, documentary films, graphic novels and virtual reality environments have mobilised the affective responses of audiences, thus creating transnational networks of solidarity from the nineteenth century to present-day society. Furthermore, it questions presentist conceptions of pain, compassion, sympathy and empathy, as well as that these emotions have been the natural reaction of spectators regarding the pain of others. The chapter concludes by showing the potential of investigating related conceptions of indignation, shame, rage and horror in order to advocate for a history of humanitarian experiences.

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Picturing the Western Front

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Una historia de la fotografía desde las prácticas amateurs.

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Capturing homosocial worlds in the photographs of the Rugby Club, 1885–1920

Crisis? What Crisis? Making Humanitarian Crises Visible in the History of Emotions

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