Pintura rupestre esquemática y territorio : análisis de su distribución espacial en el Levante peninsular

Abstract

Reservados todos los derechos. No se permite reproducir, almacenar en sistemas de recuperación de la información ni transmitir alguna parte de esta publicación, cualquiera que sea el medio empleado -electrónico, mecánico, fotocopia, grabación, etc.-, sin el permiso previo de los titulares de los derechos de la propiedad intelectual. Presentamos un estudio sobre el análisis del patrón de emplazamiento de los yacimientos con pintura rupestre esquemática en el Levante de la Península Ibérica, una manifestación gráfi ca clave para la explicación del proceso de neolitización y afi anzamiento de las primeras comunidades agropecuarias en dicha zona.Étude de l'analyse du modèle d'emplacement des sites à peinture rupestre schématique situés au Levant de la péninsule ibérique, une expression graphique clé pour expliquer le processus de néolithisation et d'affermissement des premières communautés paysannes de cette zone.Pintura rupestre es que má ti ca y territorio: análisis de su dis tri bu ción espacial en el Le van te peninsular Palmira Torregrosa Giménez 7 ÍNDICE Introducción E l trabajo que aquí presentamos cons ti tu ye una parte sintética de nuestra Tesis Doc to ral (nota 1), que tenía como objetivo el análisis glo bal de una de las manifestaciones gráfi cas pre his tó ri cas con mayor distribución geográfi ca, tanto en el ámbito peninsular como me di te rrá neo. De este modo, se emprendió el estudio de la pintura rupestre esquemática en tierras valencianas con el objetivo de sistematizar un amplio número de motivos y abrigos, que ha bían sido publicados desde principios del pa sa do siglo y con ello afrontar un necesario aná li sis de contextualización arqueológica y de establecimiento de un posible patrón de em pla za mien to.Aunque la calidad de la información se nos presentaba desigual y las investigaciones -prospecciones, publicaciones, primeras sín te sis-en los últimos 15 años habían supuesto un salto cualitativo para desarrollar nuevas pers pec ti vas para su análisis, la pintura rupestre esquemática todavía adolecía, en la zona levantina, de una escasa valoración, llegando a ser considerada por algún autor como una manifestación minoritaria respecto al Arte Levantino y con un cariz general, más propio de un núcleo marginal que de un foco original (Baldellou, 1988, 264). Sin embargo, en la actualidad el pa no ra ma es bien distinto. Gracias a los trabajos de un amplio número de investigadores, en las tie rras valencianas se han documentado cerca de un centenar de abrigos y una primera visión sobre la distribución de los mismos en el te rri to rio, nos mostró la existencia de claros agrupamientos en torno a diversas cuencas fl u via les (Torregrosa, 1993).Hecha esta serie de consideraciones, estamos en situación de exponer el desarrollo de este artículo. El primer apartado, esencial ante cualquier análisis, estará dedicado al es ta ble ci mien to de algunas premisas básicas so bre la conceptuación del Arte Esquemático, lo que nos permitirá aproximarnos al re co no cimien to de dicha manifestación recogido en...

Rock‐art and the transition to farming. The Neolithic landscape of the central Mediterranean coast of Spain

“…As for the Schematic tradition, the original chronology, which connected it to the beginnings of metalwork in the Copper Age and with the arrival of colonizers from the Near East, has been extended back, in parallel with the debate about its local origins. The most recent research places its origin in the early Neolithic, at least for the central Mediterranean area of Spain (Martí and Hernández 1988; Torregrosa 2000–2001). However, this chronological debate is far from being settled.…”

Research of the Rock Art from the point of view of geography: the neolithic painting of the Mediterranean area of the Iberian Peninsula

“…Esta herramienta se ha usado así también en otros trabajos sobre arte de estilo esquemático (Martínez García 1998, Torregrosa 2002. Las vías pecuarias se utilizan de la misma manera.…”

Aproximación a la ocupación y explotación de las comarcas centro-meridionales valencianas durante el neolítico cardial

“…Asimismo, la gran cantidad de escenas de caza representadas en los abrigos con Arte rupestre en esta zona bien podrían estar reflejando la importancia jugada por esta actividad en momentos avanzados de la secuencia pasando a jugar el papel de limitador del estrés subsistencial de la economía agro-pastoril en momentos de crisis. La dispersión mostrada por el arte rupestre Esquemático tanto a nivel geográfico como temporal (Torregrosa, 2000-01) pudiera responder a una voluntad continuada del control del territorio que, tal y como apunta Fairén podría estar reflejando "una mayor relación con el entorno en términos de dependencia-subsistencia" (Fairén, 2002, 93) y que vendría a sustituir o complementar al arte Macroesquemático.…”

“…Partimos de la convicción de que el territorio es una más de las estructuras sociales de unos grupos que llevarán a cabo un proceso de asimilación y transformación del medio ambiente hasta convertirlo paulatinamente en uno más de sus artefactos sociales. Buen reflejo de ello lo encontramos en las manifestaciones artísticas rupestres que recientemente han sido observadas como elementos para la asimilación, control y organización del territorio (Torregrosa, 2000-01;Fairén, 2002). No obstante, este proceso de socialización del paisaje también puede rastrearse a partir de diferentes características mostradas por los yacimientos arqueológicos, permitiendo así establecer una caracterización del territorio en función de las posibilidades y las necesidades socio-económicas de estos grupos.…”