Présentation. Une sériphilie à la française

Influence des séries médicales sur les représentations des conditions de travail des médecins urgentistes chez les adolescents

“…Quels que soient l'origine sociale et le sexe de l'élève, la télévision tend à être visionnée en solitaire (Combes, 2011). De nouveaux usages font jour, marqués par le recours à des pratiques -comme la diffusion en flux, technique permettant de diffuser des flux de vidéos en temps réel et de manière continue, ou le téléchargement via Internetpermettant de s'affranchir des astreintes temporelles de la programmation télévisée (Donnat & Pasquier, 2011). Si les adolescents français consacrent une grande partie de leur temps libre à consommer des programmes télévisés, c'est aussi parce que certains sont conçus spécialement pour cette population (Chambat-Houillon, 2011).…”

Peut-on écrire une histoire de la culture européenne à l’époque contemporaine ?

“…On rejoindra donc, pour finir, Michel Rapoport affirmant que « faire de l'histoire culturelle c'est aussi et peut-être d'abord et avant tout, s'attacher à l'histoire de l'acculturation » 51 . Or, n'est-ce pas la fonction des médias que de produire de l'acculturation ?…”

“…Comme Fabien Locher le souligne, le premier xix e siècle est, à ce sujet, un moment de grande attention collective, et nous comprenons mieux pourquoi. Il est aussi le temps de l'élaboration d'une description textuelle précise de l'état du ciel, qui prélude à ce que Katharine Anderson considère comme l'émergence, au Royaume-Uni, durant la période victorienne, d'une culture visuelle de la météorologie, imprégnée de valeurs morales, religieuses et d'un souci d'utilité sociale 51 ceux-là même qui n'en eurent jamais l'expérience ; ce que relève subtilement Alexandre de Humbolt dans son Cosmos. Les récits de voyage, les magazines illustrés, les expositions banalisent et ancrent dans les esprits les situations extrêmes.…”

Conclusion générale

“…Correspondance d'Eugène Sue, folio 443-444, ibid., p. 129. 'ouvrage que William Weber vient de consacrer à la modification des modes de programmation et de circulation des répertoires de la musique « classique » ou « contemporaine » au cours du xix e siècle, à Paris, Londres, Leipzig, Vienne ou dans d'autres villes d'Europe moins importantes, fait entrevoir la complexité des facteurs intervenant dans l'évolution des circulations et des hiérarchies mouvantes de la faveur accordée par les publics, pourtant sélectionnés pour ce type de bien culturel, plutôt élitiste et qui ne dépend pas, comme la littérature, les périodiques ou le théâtre, des langues nationales et des traductions51 . Il y a là un immense travail de comparaison européenne à développer.…”

“…Les données ainsi présentées sont cependant très inégalement illustratives de phénomènes européens, la plupart des tableaux, repris d'autres recherches, souvent monographiques, ne tentent ni de comparer plusieurs pays ni de croiser plusieurs types de phénomènes culturels. On est étonné par exemple de trouver disjoints, à six cents pages de distance, sans des parallèles qui auraient pu être éclairants, la statistique brute des51. William Weber, The Great Transformation of Musical Taste: Concert Programming from Haydn to Brahms, Cambridge, Cambridge University Press, 2008. titres publiés en Angleterre entre 1801 et 1870 (p. 50) et celle de l'Empire russe (p. 661), tandis que les autres grands pays producteurs de livres en Europe (France, Allemagne, Italie) ne sont présentés que fragmentairement pour les xix e et xx e siècles.…”