Radio crossmedia y radio híbrida: la nueva forma de informarse y entretenerse en el escenario digital

Abstract

Introducción: Internet ha transformado el escenario mediático y la radio digital es un ejemplo de cómo han afectado los cambios a las estructuras de los diferentes soportes. Desde finales del siglo XX la radio digital convive con la radio por ondas, pero cada vez tienen más presencia las emisiones online. Metodología: Se ha realizado una profunda revisión bibliográfica y de informes de expertos (RAJAR), incluida una observación de la oferta de principales cadenas radiofónicas y la audiencia según el EGM. Resultados: El nuevo escenario, que tiene una dimensión multimedia y transmedia, se caracteriza por unos formatos, lenguajes y contenidos muy diferentes a los tradicionales, acordes con las exigencias de una audiencia cada vez más fragmentada. Los dispositivos móviles han permitido acercarse a nuevos sectores de la audiencia para dar respuesta a los nuevos hábitos de consumo gracias al streaming y al podcasting, que modificaron las formas de acceso a los contenidos. Este contexto multiplataforma, es necesario redefinir qué es radio, algo sobre lo que no existe un consenso en el mundo académico, científico y profesional. La audiencia está inmersa en un proceso de cambio constante y los contenidos tienen que adaptarse a las necesidades de los usuarios (crossmedia). Conclusiones y discusión: Los nuevos hábitos de escucha que genera la convergencia mediática exigen repensar la forma de medir el consumo radiofónico, tanto en las emisoras convencionales como en las plataformas online, para conocer con precisión las necesidades de los ciudadanos y darles una respuesta adecuada. Y también urge adaptar los perfiles profesionales a la realidad actual.

El consumo de radio generalista en España: factores sociodemográficos e ideológicos influyentes

“…La mayor parte del consumo se realiza de manera offline, por lo que se puede corroborar lo expuesto por Bonet-Bagant (2007), que considera que la esfera digital no ha tenido tanto impacto en el consumo radiofónico, en comparación con otros medios. Pese a ello, los índices de oyentes en línea no son residuales y también representan una elevada proporción total, en línea con lo que afirman diversos autores (Balsebre-Torroja et al, 2023;Fernández, 2005; Gallardo-Camacho y Pulido-Núñez, 2022) y con la idea de que forma parte de una práctica complementaria al uso offline (Moreno et al, 2017;Videla y Piñeiro-Otero, 2017).…”

“…Lo que resulta innegable es que la transformación digital ha sido un factor clave en la evolución de la radio en los últimos años (Bonini et al, 2020;Fernández, 2005). Innovaciones como la tecnología de streaming, a través de plataformas en línea, o los podcasts (Balsebre-Torroja et al, 2023;Fernández, 2005; Gallardo-Camacho y Pulido-Núñez, 2022; García-Marín, 2019) han abierto la radio a nuevos públicos, sobre todo al joven (Espinosa-Mirabet y Ferrer-Roca, 2021). Y, además, han facilitado la adaptación de su contenido a las tendencias actuales de consumo, cubriendo nuevas necesidades y ofreciendo productos diferentes al de la radio tradicional (Moreno et al, 2017).…”

El pódcast como herramienta para combatir las fake news: estrategias de las empresas españolas de fact-checking

“…Pero es la línea de investigación referida a su incidencia sobre los medios de comunicación la que mayor cantidad de aportaciones genera en estos últimos años, a partir de los análisis iniciales de Madsen (2009), quien señala su impacto en las corporaciones públicas de radiodifusión, Murray (2009), centrado en la ruptura de las barreras de consumo lineal, Heise (2014), para quien es una herramienta de particular utilidad para los medios de pequeño tamaño, o Fernández Sande (2015), focalizado en las posibilidades brindadas por las plataformas de micromecenazgo. A estas aportaciones pioneras añadimos otros trabajos más recientes que examinan facetas como impacto en la radio comercial (Pérez Alaejos, Pedrero y Leoz, 2018), técnicas de empleo de la voz en dicho formato (Lotfian y Busso, 2019), género periodístico del reportaje sonoro (Legorburu, Edo y García González, 2021), transformación (McHugh (2022, evolución en su oferta (Pedrero, Marín y Martínez Otón (2022) o utilización de webcams en su producción (Balsebre, Ortiz y Soengas, 2023).…”