Remedy or Poison? Diego Rivera, Medicine and Technology

Diego Rivera: gran maestro y un didáctico y lúcido historiador de la medicina

“…Los murales en el Instituto de Cardiología en los cuales se relatan episodios de la historia de la cardiología fueron diseñados y pintados con la colaboración del ilustre maestro de la cardiología mexicana y doctor Honoris Causa de la Universidad de Chile (1952), Ignacio Chávez 5,[26][27][28][29][30][31][32][33] . Chávez, a quien Rivera le pintara su retrato, le proporcionó a Rivera notas y libros relacionados con el desarrollo de la cardiología, siguió de cerca la ejecución del mural y además escribió un folleto explicando su significado 5,[26][27][28][29][30][31][32][33] . Probablemente la fidelidad histórica de la obra, que es excelentemente complementada por los geniales dotes artísticos del pintor, es el resultado de esta estrecha colaboración 5,27,28 .…”

“…Probablemente la fidelidad histórica de la obra, que es excelentemente complementada por los geniales dotes artísticos del pintor, es el resultado de esta estrecha colaboración 5,27,28 . El primer panel de estos frescos está dedicada a aquellos individuos que tomaron parte en el desarrollo de la cardiología en los campos de la fisiología, la anatomía, la patología y la clínica (Figura 3) 4,5,26,[29][30][31][32][33] , y el segundo panel contiene individuos que estuvieron envueltos en el desarrollo de instrumentos de diagnóstico como la radiología y de medios de laboratorio y farmacológicos (Figura 4) 4,5,26,[29][30][31][32][33] . Es imposible hacer una relación acabada y con detalle de esta obra en un artículo de este tipo, afortunadamente sobre ella se han hecho variados análisis, en los cuales el lector curioso puede encontrar mayor información 4,5,26,[29][30][31][32][33] .…”

“…El primer panel de estos frescos está dedicada a aquellos individuos que tomaron parte en el desarrollo de la cardiología en los campos de la fisiología, la anatomía, la patología y la clínica (Figura 3) 4,5,26,[29][30][31][32][33] , y el segundo panel contiene individuos que estuvieron envueltos en el desarrollo de instrumentos de diagnóstico como la radiología y de medios de laboratorio y farmacológicos (Figura 4) 4,5,26,[29][30][31][32][33] . Es imposible hacer una relación acabada y con detalle de esta obra en un artículo de este tipo, afortunadamente sobre ella se han hecho variados análisis, en los cuales el lector curioso puede encontrar mayor información 4,5,26,[29][30][31][32][33] . En el primer panel, se aprecia en la base el retrato de William Harvey, descubridor de la circulación y pionero del método y de la cuantificación experimental y del trabajo en animales y a la izquierda de este en el ángulo derecho del panel se aprecia a la figura de Andrea Vesalio, disecando un corazón recién extraído de un cadáver 4,5,26,[29][30][31][32][33] .…”

“…Es imposible hacer una relación acabada y con detalle de esta obra en un artículo de este tipo, afortunadamente sobre ella se han hecho variados análisis, en los cuales el lector curioso puede encontrar mayor información 4,5,26,[29][30][31][32][33] . En el primer panel, se aprecia en la base el retrato de William Harvey, descubridor de la circulación y pionero del método y de la cuantificación experimental y del trabajo en animales y a la izquierda de este en el ángulo derecho del panel se aprecia a la figura de Andrea Vesalio, disecando un corazón recién extraído de un cadáver 4,5,26,[29][30][31][32][33] . En la misma área se encuentran anatomistas como G. B. Morgagni y A. Cesalpino, señalando esto a mi juicio el materialismo que fuera necesario para el avance de la medicina en el Renacimiento y que rompiera con la tradición escolástica de Aristóteles y Galeno, representado este último por un busto en la base del panel 4,5,26,[29][30][31][32][33] .…”

“…En el primer panel, se aprecia en la base el retrato de William Harvey, descubridor de la circulación y pionero del método y de la cuantificación experimental y del trabajo en animales y a la izquierda de este en el ángulo derecho del panel se aprecia a la figura de Andrea Vesalio, disecando un corazón recién extraído de un cadáver 4,5,26,[29][30][31][32][33] . En la misma área se encuentran anatomistas como G. B. Morgagni y A. Cesalpino, señalando esto a mi juicio el materialismo que fuera necesario para el avance de la medicina en el Renacimiento y que rompiera con la tradición escolástica de Aristóteles y Galeno, representado este último por un busto en la base del panel 4,5,26,[29][30][31][32][33] . La representación de este último en una pasiva estatua podría interpretarse como una alusión a que sus dogmáticas doctrinas inhibieron el progreso de la medicina por aproximadamente 1.500 años, del Siglo II hasta el Renacimiento 34 .…”