Singen als Subversion

Abstract

Nach annähernd neunzig Film-Minuten, in denen bis auf wenige Augenblicke nur Männer gezeigt worden sind, tritt in Stanley Kubricks Kriegsfilm PATHS OF GLORY (USA 1957) auf der improvisierten Bühne einer Taverne eine junge deutsche Kriegsgefangene auf, die ein einfaches Volkslied singt. 1 In die Melodie ihres Liedes vom »Treuen Husar«, das auch in der englischen Originalfassung nicht synchronisiert wird, fallen die umsitzenden französischen Soldaten nach und nach ein. Diese Szene, die für die Handlung von seltsam uneigentlicher Bedeutung ist -die Anordnung des von außen zusehenden Colonel Dax, seinen Männern noch ein paar Minuten des Zuhörens zu gewähren, unterstreicht ihren Status als Beifügung -, eröffnet eine neue Perspektive auf den Horror der zurückliegenden Ereignisse. Kubrick selbst urteilte im Nachhinein, er habe mitteilen wollen, dass »life is not so completely downbeat as it often seems to be. Even though the people that we love disappoint us, this does not mean that they are completely malicious [...]« (Varela 2005, 312). Wie komplex diese Szene in der Taverne ist, wie nachdrücklich ihr Status als »most controversial scene of the film« (Bier 1994, 96) hervorgehoben werden muss, die sich jeder »snapper analysis« (Varela 2005, 312) entzieht, zeigt sich nicht zuletzt an der Vielzahl ihrer Auslegungen. So hat man vorgetragen, dass die Soldaten hier an ihre eigenen Frauen denken und wahre Feindschaft nicht zwischen Deutschen und Franzosen, sondern 1