Somatics: An orchid in the land of technology

Davidson, Andrea

doi:10.1386/jdsp.5.1.3_7

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“…Estas práticas podem, portanto, ser descritas como constituintes de um estudo experimental da corporeidade. Este capítulo delineará perspectivas recentes que incorporam novas manifestações, dinâmicas e polinizações cruzadas entre o somático e a tecnologia (DAVIDSON, 2013;BATSON, 2009;FRALEIGH, 1987;HACKNEY, 1998). E, ainda, refletir sobre a experiência e concepção do corpo performativo na ligação que entretém com a tecnologia à luz de uma abordagem fenomenológica, na que a somática também está implícita (KOZEL, 2007;PITOZZI, 2010A;SHARIR, 2012).…”

Section: I01 Somática E Tecnologiaunclassified

“…A primeira fase da pesquisa foi realizada em 2005 (Quebec), seguida pela segunda fase em 2006 (França e Quebec), uma terceira etapa que conduziu à criação do trabalho intitulado Meat Paradoxe (2007)(2008), seguido de outro trabalho, Flesh Waves (fase # 4, 2013), e da fase final de pesquisa (# 5) ainda em andamento. O objetivo desta pesquisa foi investigar e desenvolver um "corpo físico coletivo": um novo modelo performativo (BOISCLAIR, 2007;PITOZZI 2014PITOZZI , 2016DAVIDSON, 2015) composto por cinco bailarinos em constante contato, cujos movimentos e relações criam um "corpo sonoro coletivo" e geram uma partitura sonora em tempo real, espacializada no ambiente global e tridimensional da atuação. Cada fase do projeto explorou os modos como estes dois "corpos" ou entidades -o "corpo físico coletivo" e "corpo sonoro coletivo"-poderiam ser vistos como interdependentes e inter-relacionados.…”

Section: Introductionunclassified

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Da mediação fenomenológica, para a emergência de uma nova corporeidade. O corpo coletivo como uma forma performativa do século XXI

Choinière¹

2018

vis

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Este artigo pretende analisar uma abordagem de pesquisa-criação, que tem como objetivo desenvolver uma visão diferente do corpo performativo através do seu contacto com a tecnologia, e com especial atenção para a reintrodução do corpo, e sua inteligência específica, na compreensão e construção da relação entre somática e tecnologia. Este capítulo defende a hipótese de que a tecnologia, utilizada nestas experiências como uma físicalidade (Leroi-Gourhan, [1945], 1973), torna-se um elemento ativador de um processo de reconfiguração sensório-perceptiva (Pitozzi, 2010b), que tem o potencial de desenvolver, não uma corporeidade única, mas várias corporalidades novas decorrentes da modificação, física e fenomenológica, do efeito da tecnologia sobre o corpo performativo em movimento. Para fazer o exame destas alterações e emergências, a análise será feita desde o ângulo do corpóreo, que é uma interpretação ontológica mais recente do corpo performativo (Bernard, 2001; Perrin, 2006), que sugere a compreensão do corpo como uma abertura, uma encruzilhada de influências e relações, uma realidade instável feito de redes de intensidades (Merleau-Ponty, 1945; Deleuze e Guattari, 1980; Rolnik, 2006). Sugiro analisar essas manifestações de corporeidade, o que é possível obter através de uma mudança ontológica do corpo quando está sob a ação da, e ativado pela, tecnologia. É, portanto, uma abordagem que tem em conta uma ontologia instável. Seguindo este processo analítico vamos, então, ser capazes de sugerir que esta mudança ontológica do corpo - tornada possível pela consideração da sua mediação - traz a evolução das formas de corporeidade.

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Section: I01 Somática E Tecnologiaunclassified

Section: Introductionunclassified

Da mediação fenomenológica, para a emergência de uma nova corporeidade. O corpo coletivo como uma forma performativa do século XXI

Choinière¹

2018

vis

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“…Por extensão, a perspectiva pode ser entendida como uma nova forma estética e estratégia dramatúrgica. (DAVIDSON, 2013) Outra característica atraente dos sistemas/dispositivos digitais reside em sua capacidade de fundamentar as perspectivas físicas e mentais daquilo que é percebido. Eles tanto colocam os espectadores dentro dos trabalhos -subjetivamente, experiencial e fisicamente -, como fora -objetivamente -, no papel de observadores dos processos críticos, discursivos e reflexivos de uma obra.…”

Section: ⁄ Novos Dispositivos De "Ver-sentir"unclassified

“…Isso também se dá na pesquisa em dança e em novas mídias. (BROADHURST, 2007(BROADHURST, , 2010DAVIDSON, 2003DAVIDSON, , 2013KOZEL, , 2008SOLANO, 2002) Sob a luz das mudanças sociais, culturais e históricas introduzidas pela sociedade da informação pós-industrial, que é "conectada", "cibernética" e "tecnológica", as perspectivas teóricas complementares da pós-fenomenologia e do pós-humanismo talvez não devessem ser tão rapidamente descartadas.…”

unclassified

Deslocamentos ontológicos: multissensorialidade e corporalização na terceira onda das interfaces digitais [Andrea Davidson. Tradução: Maria Albertina Silva Grebler, Diego Pizarro]

Davidson

2017

REPERTÓRIO

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Resumo: Através do exame da ontologia e do lugar da dança digital no espectro da expressão coreográfica contemporânea, este artigo se propõe a considerar a interação e o agenciamento do interoceptivo (somático) e do exteroceptivo (tecnológico) na terceira onda das interfaces digitais para a dança. Ele argumenta que uma ontologia da dança digital pode ser qualificada sumariamente como um modo ativo de experiência sensório-perceptiva capaz de revelar novas dimensões da recepção estética, modos de performatividade e expressões da presença corporal na dança que emergem com/através do corpo mediado. Ele não considera a tecnologia como estrangeira, como um agenciamento autônomo, um sistema ou uma simples ferramenta, mas sim como um meio de estimular a consciência sensória expandida e forjar relações com a experiência corporal somática (interna) do indivíduo. Referindo-se a uma série de trabalhos recentes que estabelecem as condições para tais experiências, considera ainda de que forma os trabalhos digitais desenvolvem e enfatizam a perspectiva como uma estratégia dramatúrgica e estética e, consequentemente, como as novas interfaces de mídia para a dança podem ser consideradas “novos dispositivos de ver-sentir”. Palavras-chave: Dança digital. Corporalização. Performance interativa. Cognição corporalizada. Novos dispositivos de ver-sentir. ONTOLOGICAL SHIFTS: MULTI-SENSORIALITY AND EMBODIMENT IN A THIRD WAVE OF DIGITAL INTERFACESAbstract: Examining the ontology and place of digital dance within the spectrum of contemporary choreographic expression, this article proposes to consider the interweaving of interoceptive (somatic) and exteroceptive (technological) agency in a third wave of digital interfaces for dance. It argues that an ontology of digital dance might be summarily qualified as an active sensory-perceptual mode of experiencing, capable of revealing new dimensions of aesthetic reception, modes of performativity and expressions of corporeal presence in dance that emerge with/through the mediated body. It views technology not as a foreign, autonomous agency, system or simple tool, but rather as a means of stimulating heightened sensory awareness and forging relations with the individual’s somatic (inner) bodily experience. While referencing a range of recent works that establish the conditions for such experiences, it further proposes to consider how digital works develop and underscore perspective as a dramaturgical strategy and aesthetic, and as a consequence, how new media interfaces for dance can be considered ‘new viewing-sensing device’. Keywords: Digital dance. Embodiment. Embodied cognition. Interactive performance. New viewing-sensing devices.

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“…Ma démarche de recherche-création propose donc une réévaluation de la relation entre le corps en mouvement et la technologie dans le cadre de perspectives récentes dans les arts performatifs qui révèlent de nouvelles manifestations, dynamiques et inter-pollinisations entre la somatique et les technologies (BATSON, 2009;DAVIDSON, 2013;FRALEIGH, 1996;HACKNEY, 1998). Elle s'engage dans l'expérience et la conception du corps performatif dans le lien qu'il entretient avec la technologie, à la lumière d'une approche phénoménologique inhérente à la somatique (KOZEL, 2007;PITOZZI, 2010a;SHARIR, 2012 Dans les arts performatifs, cet état de fragilité -Rolnik fait référence ici aux corps de ces performeurs ainsi que de ceux du public -provoque 'la dissolution de la frontière psychocorporelle', donc provoque la 'dissolution de la surface' et permet ainsi une communication qui va m'amener à proposer le corps en transformation comme l'élément principal de l'interface.…”

Section: ⁄ Contexte Général Menant à L'émergence De La Notion De Dissunclassified

De la médiation phénoménologique: le corps collectif comme forme poétique performative permise par la dissolution de la frontière psychocorporelle

Choinière¹

2017

REPERTÓRIO

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RÉSUMÉ:Cet article vise à examiner une approche de recherche-création qui avait pour but de développer une vision différente du corps performatif à travers son contact avec la technologie, et ceci en portant une attention particulière sur la réintroduction du corps et son intelligence spécifique dans la compréhension et la construction du rapport somatique et technologie. Cet article défend l'hypothèse que la technologie, utilisée dans ces expérimentations comme une physicalité (Leroi-Gourhan 1971, 1973, devient l'activateur d'un processus de reconfiguration sensori-perceptuel qui aura le potentiel de développer, non pas une seule corporéité, mais de multiples nouvelles corporéités issues de la modification physique et phénoménologique de l'effet de la technologie sur le corps performatif en mouvement. Pour faire l'examen de ces altérations et émergences, l'analyse se fera sous l'angle de la corporéité, soit une interprétation ontologique plus récente du corps performatif (Bernard, 2001;Perrin, 2006), qui propose de comprendre le corps comme une ouverture, un carrefour d'influences et de relations, une réalité mouvante faite de réseaux d'intensités (Deleuze; Guattari, 1980; MerleauPonty, 1945). Je propose d'analyser ces manifestations de la corporéité qui deviennent possibles par un déplacement ontologique du corps lorsqu'il est sous l'action, et activé, par la technologie.C'est donc une approche qui prend en compte une ontologie en mouvance. Le modèle performatif du 'corps collectif physique' a été développé pour expérimenter cette ontologie. Il s'est notamment inspiré du concept de dissolution de la frontière pyschocorporelle développé dans les analyses de Suely Rolnik , 2007a, 2007b) et de Guy Brett (2004 portant sur le travail de l'artiste brésilienne Lygia Clark (Luz, 1975;Diserens, 2005). En suivant ce processus analytique, nous serons en mesure de suggérer que ce déplacement ontologique du corps -rendant possible la prise en compte de sa médiation -, amène l'évolution de la corporalité d'où émergera différentes formes de corporéité. Mots clés:Art scénique. Performance.Technologie. Somatique. (Leroi-Gourhan, 1971, 1973 (Bernard, 2001, Perrin, 2006, que se propõe a entender o corpo como uma abertura, uma encruzilhada de influências e relações, uma realidade itinerante composta de redes de intensidades (Deleuze, Guattari, 1980, Merleau-Ponty, 1945 de Suely Rolnik (2006, 2007a, 2007b) e Guy Brett (2004 sobre o trabalho da artista brasileira Lygia Clark (Luz, 1975) Rolnik, Diserens, 2005 Corporéité. RESUMO: Este artigo pretende examinar uma abordagem de pesquisa-criação que visa desenvolver uma visão diferente do corpo performativo através do seu contato com a tecnologia, e isso com especial atenção para a reintrodução do corpo e sua inteligência específica na compreensão e na construção do relatório somático e da tecnologia. Este artigo defende a hipótese de que a tecnologia, usada nessas experiências como fisicalidade

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Somatics: An orchid in the land of technology

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Da mediação fenomenológica, para a emergência de uma nova corporeidade. O corpo coletivo como uma forma performativa do século XXI

Da mediação fenomenológica, para a emergência de uma nova corporeidade. O corpo coletivo como uma forma performativa do século XXI

<b> Deslocamentos ontológicos: multissensorialidade e corporalização na terceira onda das interfaces digitais</b><br />[Andrea Davidson. Tradução: Maria Albertina Silva Grebler, Diego Pizarro]

<b>De la médiation phénoménologique: le corps collectif comme forme poétique performative permise par la dissolution de la frontière psychocorporelle</b><br />

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