Themes and Conclusions

Stravinsky, Ígor

doi:10.2307/895985

Cited by 9 publications

(2 citation statements)

References 0 publications

Supporting

Mentioning

Contrasting

Unclassified

Order By: Relevance

“…Musika bere salbazioa izan bazen ere, ez omen zuen inolaz ere dolua eta mina musikan adierazterik nahi. Eta lortu zuen bere helburua (Stravinsky 1972). Beraz, ezin da ondorioztatu musikan entzuten duguna autorearen gogo-egoeren isla dela.…”

Section: Musikaren Adierazgarritasunaren Inguruko Erantzunakunclassified

Emozioak musika absolutuan

Agirrebaltzategi¹

2023

Gogoa

View full text Add to dashboard Cite

Emozioek musika absolutuan duten lekua argitzeko bi azalpen nagusi daude. Lehena konpositoreak sorkuntza unean bizitako egoera emotiboarekin edo musika adierazkorrak entzulearengan pizten dituen erreakzio emotiboekin lotzen da. Bigarrenak, formalismoak, emozioak musikaren propietate direla ukatzen du. Nire ustez, musikaren ikuspegi formalista bateragarria da emozioak musikaren propietate estetiko izatearekin. Suposatuz emozioak musikan entzun egiten direla sentitu baino lehen, musikaren adierazkortasuna musikan bertan dagoenarekin azaldu beharko litzateke, kanpora jo gabe. Argudiatzen dut entzuleak musikan emozioak entzuten dituela, musikak baduelako bizitza arrunteko emozioen adierazpenak irudikatzeko gaitasuna; baita emozioak sentitzen diren modua gorpuztekoa ere. Ezaugarri espresiboak musikaren elementu formalen menpeko diren bigarren mailako propietate estetiko gisa hartzen ditut. Musika absolutuaren jatorriari buruzko sarrera labur baten ondoren, musikaren adierazkortasunaren dilema aurkezten dut, eta formalismoarekin uztartzeko modukoa den musika eta emozioen ikusmolde bat garatzen dut.

show abstract

Section: Musikaren Adierazgarritasunaren Inguruko Erantzunakunclassified

Emozioak musika absolutuan

Agirrebaltzategi¹

2023

Gogoa

View full text Add to dashboard Cite

show abstract

“…Shortening the AB line does not necessarily reduce the arbitrariness of BC. Composers performing their compositions (as Stravinsky did) are not always seen as the best interpretations, even if the composer says so (Stravinsky, 1972).15…”

Section: Different Angles Of the Corners Canmentioning

confidence: 99%

IN TUNE or Colonized ART?

Dahl

2023

View full text Add to dashboard Cite

The expression 'in tune' is established among musicians and music lovers but is also used allegorically in other contexts. I present a multi-layered model of communication that can unveil the background and diverse logic establishing concepts we use on artefacts and their expressions. The model can be seen as a tilted version of Ogden's triangle, where the fundamental element is the arbitrary connection between the sign and its expression. The model develops several layers of concepts to make an analysis of what colonized art is. Examples from music demonstrate that the expression 'in tune' is a colonized understanding of certain structures of scale systems developed within a historical and socioeconomic context. This kind of understanding makes adjustments to the intentions of a musical expression, as well as to the identification and interpretation of a musical performance.

show abstract

Music as a Lifelong Learning Opportunity

Ferrari

2012

Procedia - Social and Behavioral Sciences

View full text Add to dashboard Cite

Themes and Conclusions

Cited by 9 publications

References 0 publications

Emozioak musika absolutuan

Emozioak musika absolutuan

IN TUNE or Colonized ART?

Music as a Lifelong Learning Opportunity

Contact Info

Product

Resources

About