Traveling Artists in America: Visions and Views

Abstract

Visual registers of Latin America acquired new characteristics at the dawning of the 19th century. Alongside the pointedly secular practice of the scientific Enlightenment, naturalistic in character, there emerged an artistic current that produced images with a strong subjective quality. This American iconography of the 19th century was the work of traveling artists. In the exercise of their work, painters and drawers were led through modern esthetical premises that proposed an amalgam of artistic activity and the production of scientific knowledge. This article intends to venture into that genre of the arts based on a study of the theoretical context that sustains it, observing the range of themes it covered.<br><br>Los registros visuales de la América ibérica adquirieron un perfil nuevo con los albores del siglo XIX. Paralelamente a la práctica más que secular de la ilustración científica de carácter naturalista surgió una vertiente artística que produjo un tipo de imágenes con una fuerte carga subjetiva. Esa iconografía americana decimonónica fue obra de los artistas viajeros. En el ejercicio de su tarea, pintores y dibujantes fueron conducidos por premisas estéticas modernas, que proponían una amalgama del quehacer artístico con la producción de conocimiento científico. Este artículo propone una incursión en ese género de las bellas artes a partir de un estudio del contexto teórico que la sustenta, observando el abanico temático que abarcó

En ‘Tierra de Caimanes’: imaginarios geográficos, literatura ilustrada y tropicalidad del río Orinoco en las obras de Jules Crevaux (1883) y Jean Chaffanjon (1889)

“…Por su cercanía geográfica con colonias francesas en la Guyana y el Caribe insular, así como por su simpatía ideológica con el proyecto republicano francés 32 , Venezuela fue una de las naciones latinoamericanas de interés para dicha expansión imperial. Los procesos de modernización que se promovieron durante el gobierno del general Antonio Guzmán Blanco (1870-1888) señalaron a Francia como el ejemplo a seguir, y promovieron relaciones políticas y económicas que derivaron en avances políticos, sociales y de infraestructura 33 . En este periodo, Venezuela permitió la entrada de exploradores para la exploración y el estudio de los territorios y recursos naturales 34 , incluyendo las expediciones realizadas a la cuenca del Orinoco por los franceses Jules Crevaux y Jean Chaffanjon.…”

Tropicalidades múltiplas: as matas, os campos e as viagens naturalistas no século XIX

“…Ademais, é impossível entender a formação das ciências modernas olhando apenas para as capitais metropolitanas, sem considerar as inúmeras instituições em Lima, Caracas, Cairo, Calcutá, Cidade do Cabo e jardins botânicos localizados em lugares como Java, ilhas Maurício, Martinica, para mencionar apenas alguns casos famosos (Cushman 2011;Grove, 1995;Withers, 2007 (Bueno, 2012;Kantor, 2012;Kury, 2004). (Diener, 2012;Diener e Costa, 2008Kury, 2001;Lisboa, 2013) -inspirando também uma geração de romancistas e artistas latino-americanos (González Echevarría, 1990;Pratt, 1992;Süssekind, 1990). Maranhão e Piauí -menos visitadas devido ao acesso difícil a essas regiões a partir do Rio de Janeiro.…”

“…A chamada arte dos viajantes foi um empreendimento coletivo envolvendo (Schwarcz, 2008: 62-79). O gênero foi aos poucos ganhando espaço após as guerras napoleônicas -com mudanças de atitudes e gostos com relação à pintura histórica e a identificação do gênero da paisagem com os discursos nacionalistas, que serviam-se da ideia do 'pitoresco', carregado do suposto da diferença e da identidade, como aponta Schwarcz (2008: 118-125 (Dubbini, 2002;Diener, 2008Diener, , 2012Schwarcz, 2008). (Withers 2007: 87-111;cf.…”