Tweets et humour : le cas du Gorafi

Leveneur, Laurence

doi:10.4000/map.2293

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“…33 https://www.tf1.fr/xtra (Consulté le 25 juillet 2018) 34 Bande annonce consultable en ligne : https://www.youtube.com/watch?v=730L7plLDqg (Consulté le 05 janvier 2019)Des contenus dits « natifs » qui empruntent à des formes anciennes.S'ils ont été pensés pour internet, ces programmes dits « natifs » empruntent pourtant à des codes anciens souvent hérités de la télévision. Ainsi, « L'à peu près 20 heures » de Carac Attack 35 n'est pas sans rappeler les pastilles vidéo du Gorafi diffusées dans Le Grand Journal de Canal + de 2014 à 201536 , elles-mêmes très inspirés des parodies des Nuls(Leveneur, 2017). D'autres sont filmées selon un mode authentifiant (Palmcakes) qui renvoie plutôt à des émissions de télé-réalité ou à ce que François Jost qualifie de fiction « naturalisante » et plus spécifiquement de fiction « réaliste »(Jost, 2014 :15), ou reprennent des codes communs à des web-séries humoristiques disponibles sur d'autres plateformes (le regard caméra, le recourt massif au jump-cut 37 ).…”

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Entre mutations et résistances : les chaînes de télévision face aux agrégateurs de contenus. Le cas de la chaîne numérique MYTF1/Xtra

Leveneur¹

2019

Télévision

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Soumises depuis plusieurs années à la concurrence accrue des acteurs du numérique, les chaînes de télévision françaises expérimentent différentes façons de prendre place sur internet, en particulier pour y capter ce public jeune dont on sait qu'il est le moins présent devant la petite lucarne 1. Parmi les changements notables qui entraînent des reconfigurations de l'espace médiatique, on peut souligner la concurrence accrue que subissent aujourd'hui les chaînes de télévision qui, sur le web, partagent désormais leurs contenus avec d'autres diffuseurs : « (…) des sites de téléchargement et de partage de vidéos (Youtube, Dailimotion, etc.), grâce à des accords de diffusion (ou non) avec les chaînes traditionnelles, sont aujourd'hui (en particulier auprès des jeunes) les principaux pourvoyeurs de contenus télévisés (extraits ou originaux). » (Kredens, Rio, 2015 : 19-20). Ce phénomène contribue à noyer les programmes télévisuels dans le flot des contenus audiovisuels, qu'ils soient ou non « natifs », autrement dit spécifiquement pensés pour être diffusés sur internet. Cela renforce certaines représentations sociales partagées par le public jeune autour de « l'objet télévision » souvent dissocié de ses contenus, comme le démontrent les résultats de l'enquête menée en 2014 par Amandine Kervella et Marlène Loicq (Kervella, Loicq, 2015 : 79-95), et contribue également à l'autonomie croissante du téléspectateur qui s'affranchit des contraintes de la programmation classique (Jost, 2009 : 37). Dans ce contexte, la chaîne 100% numérique Xtra, lancée par le groupe TF1 en septembre 2015 pour remplacer le site Wat.tv 2 , offre un cas typique d'expérimentations actuellement menées par certains diffuseurs historiques pour contrer la concurrence des plateformes de vidéos en 1 Malgré une durée d'écoute relativement stable, il existe de fortes disparités dans les modes de consommation de la télévision selon les âges : « Plus la population considérée est âgée, plus la DEI (Durée d'Ecoute Individuelle, ndla) est élevée : si la DEI des 4 ans et plus se situe à 3h42 en 2017, celle des 4-14 ans est à 1h46, celle des 15-49 ans à 2h54 et celle des 50 ans et plus à 5h12. » (« La structuration économique du marché de l'audiovisuel (CSA) », La Correspondance de la Presse, 14 septembre 2018). Reste que, malgré nombre d'idées reçues, ce phénomène n'est pas nouveau, en particulier chez les 15-24 ans qui « (…) ont toujours été la classe d'âge passant le moins de temps devant le petit écran » (Donnat, 2011 :6). 2 Site d'hébergement de vidéos sur le modèle de Dailymotion et Youtube, Wat.tv est l'acronyme de « We Are Talented ». Lancée en 2006, cette chaîne du groupe TF1 à destination des 15-34 ans a fermé en février 2016.

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