Una ráfaga de hijos únicos: "Una vez Argentina" (2003) de Andrés Neuman, "Formas de volver a casa" (2011) de Alejandro Zambra y "El sistema del tacto" (2018) de Alejandra Costamagna

Abstract

La recurrencia de conceptos como “literatura de los hijos”, “novela de la orfandad” o “relatos de filiación” en la crítica literaria chilena y argentina del siglo XXI sugiere que la mirada retrospectiva sobre el pasado familiar y personal es un rasgo dominante de nuestra narrativa reciente. Este artículo quiere explorar qué posibilidades de abrir futuro podemos encontrar en estas obras. Para ello se examinan dos novelas chilenas y una hispanoargentina: Una vez Argentina de Andrés Neuman (2003); El sistema del tacto de Alejandra Costamagna (2018) y Formas de volver a casa de Alejandro Zambra (2011). Según propondré, Neuman moviliza en su libro valores progresistas y posmodernos y, sin embargo, construye un relato monológico y tradicional. Costamagna, por su parte, recurre al imaginario gótico para narrar una liberación parcial del pasado, al tiempo que combina dos tipos de memoria: la memoria aprendida y la memoria encontrada. Por último, Zambra escapa del “círculo vicioso” de la historia y de las relaciones familiares construyendo un texto recursivo, pero en el que se introducen variantes.

Afectos migrantes en "El Sistema del tacto" de Alejandra Costamagna

“…Solo sus cuadernos llenos de erratas quedan como su huella. Olea (2022) entiende que Agustín y Ania han quedado atrapados en un estadio de minoría de edad del que buscan salir: "entre ambos se va dibujando ese espejo involuntario en su no pertenencia, en su deseo de fuga, en su desapego y en la fijación con las palabras como una forma de situarse en un lugar propio" (Costamagna, 2021: 401), pero la madurez se les torna esquiva.…”

“…Al hacerlo renuncia a quien es para convertirse en una extraña antes sí misma. Mientras la joven Ania acude a decir adiós al tío Agustín, sabiendo que con él no solo se clausura una parte de la familia, sino que se inicia un proceso donde ella ha pasado a estar al frente, ha conseguido, sin saberlo, esa mayoría de edad de la que habla Olea (2022).…”