What to Listen for in Music

영화음악에 대한 한국 음악교육 동향 분석

“…Additionally, by understanding the metaphor that film music implies, the listeners can grasp the intention and meaning of the story that is conveyed within the structure of the film. For example, it would be a meaningful film music class if it provided a class to analyze the function of Copland's film music : creating a convincing atmosphere of time and place, the hidden implications of a character's inner psychology or situation, serving as a kind of neutral background filler, building a sense of continuity, and the dramatic development and conclusion formation of a film (Copland, 1957;Sexton, 2007, Requoted from p.70). Aesthetic experience begins with the analysis of the narrative and form of music (Marković, 2011).…”

Müzi̇kte Anlam Arayişi Sorunsali Üzeri̇ne Bi̇r İnceleme

“…Koelsch'in de belirttiği gibi; müzik dinlerken insan zihni, bestecinin tam olarak iletmek istediği anlamla örtüşmeyen anlamlar üretebilmektedir. Amerikalı besteci Copland, (1999) What to listen for in music? (Müzikte Ne Dinlenmeli?)…”

“…Meyer (1956) "Emotion and Meaning in Music" (Müzikte Duygulanım ve Anlam), Roger Scruton (1997) "The Aesthetics of Music" (Müzik Estetiği), Peter Kivy (2007) "Music, Language, and Cognition And Other Essays in the Aesthetics of Music" (Müzik, Dil ve Bilişsellik ve Müzik Estetiği Üzerine Diğer İncelemeler), Enrico Fubini (1990) "The History of Music Aesthetics" (Müzik Estetiğinin Tarihi), Jean-Jacques Nattiez (1990) "Music and Discourse: Toward a Semiology of Music" (Müzik ve Söylem: Müziğin Semiyolojisine Dair), Eduard Hanslick vd. (2018) "Eduard Hanslick's On The Musically Beautiful" (Eduard Hanslick'in Müzikal Güzellik Üzerine), Aaron Copland (1999) "What to Listen for in Music?" (Müzikte Ne Dinlenmeli?…”

Composição e análise de uma ópera cômica: investigando a construção do sentido musical

“…O processo composicional da ópera cômica A Sonâmbula, segundo uma semântica formalista, baseou-se em uma lógica de encadeamento de seções que proporcionou a elaboração do discurso musical pretendido. A construção formal como condição da criação de uma obra musical pressupõe a coerência do discurso formalizado e regula-se pelas técnicas da harmonia, da métrica e da fraseologia, que, por sua vez, foram conceituadas e estudadas com base em regras de redundância e simetria (Benward & Saker, 2003;Copland, 2011;Feldstein, 1998;Med, 2017;Reybrouck, 1998Reybrouck, , 2001Schoenberg, 2000).…”