World Cinema and the Ethics of Realism

No way home: silence, slowness and the problem of authenticity in the cinema of Lisandro Alonso

“…If one accepts Susan Sontag's definition of the aesthetics of silence as modernist art's project for the reinvention of spirituality (Sontag 2013, 1), then in Alonso's cinema she or he should instead address how the politics of silence shapes cinematic realism with the aspiration to transform cinematic language as such, fully embracing the Bazinian formula of phenomenological realism as authenticity, while at the same time informing the relationship between physical reality and cinema (Nagib 2011;de Luca 2014). Cinematic silence defies language.…”

“…My aim in the following pages is to determine the ways in which Alonso's realism navigates through the nuances of authenticity, creating a world deeply rooted on a social and historical reality. In this sense, one could argue that Alonso engages with an ethics of realism (Nagib 2011), which entrusts the profilmic event and the filmic medium with the task of producing and presenting reality through silence and slowness, rather than representing it. Argentino's authentic mode of life is created and cinematically invented by Alonso through the journey towards the absence of home, Argentino's total displacement and lack of human sociality.…”

O sertão virou rio e o rio virou sertão: um cineasta alemão e o Cinema Novo brasileiro

“…Poderíamos citar, ainda, a aclamação recebida em Cannes por "Deus e o Diabo na terra do sol" (1964) e por "Vidas secas" (1963), ensejando admiração de cineastas relevantes, como Godard, que, anos depois, convidou Glauber para interpretar um profeta do cinema político, no filme " Le vent d'est" (1969). Mas foi na Alemanha que o Cinema Novo foi mais bem recebido pela nova geração de cineastas, o que pode estar relacionado com a apresentação do movimento no Festival de Berlim (1966), por Peter B. Schumann, ou ainda com a presença crescente em festivais, cineclubes e, sobretudo, na televisão: a partir de 1967, os filmes brasileiros foram repetidamente apresentados na maior parte das emissoras públicas, cobrindo quase toda a produção do Cinema Novo em suas várias fases (Nagib, 2011 (Nagib, 2011).…”

“…Ou mesmo do Coronel Horácio, mentalmente afetado (os atores Wilhelm Friedrich e Joffre Soares também guardam lá suas semelhanças físicas). Em Herzog, um tirano louco induz ao transe toda uma comunidade (Nagib, 2011).…”

Comunicação do (e em) conflito: legitimação do real e estética da brutalidade no cinema de González Iñárritu

“…Two years after his election brought to an end seventy-one years of rule by the Institutional Revolutionary Party (PRI), President Vicente Fox of the rightist National Action Party (PAN) claims the Mexico cannot blame ser visto apenas pela disposição da representação dada a priori. Nesse sentido, é muito importante se verificar o cinema transnacional como entrada para o entendimento de várias éticas a respeito do realismo(NAGIB, 2011). Mexican society recently emerged from revolution and fraticidal warfare.…”