La cinematografía asiática en los últi-mos años ha pasado de ser una simple curiosidad cultural a convertirse en un verdadero fenómeno que ha traspasado no solo las fronteras continentales, sino también las barreras impuestas por el cine norteamericano. Los géneros comunes y sus códigos impuestos utilizados casi siempre como una regla inquebrantable en el cine de Hollywood, han traído consigo que el espectador ávido por nuevas experiencias dirija sus ojos hacia otras formas de ver el mundo a través de la pantalla grande. Por ello, se da el renacer del cine independiente europeo, el florecimiento del cine latinoamericano y sobre todo la buena salud artística y comercial del cine asiático.Ajenos son esos años en los que se hablaba del cine asiático tan solo como referencia al cine de artes marciales o al cine reflexivo y costumbrista japonés. Hoy, la globalización y la internet, como herramientas culturales, han permitido que el curioso y autodidacta espectador que busca nuevas emociones recurra al cine de esta parte del mundo como un escape a los convencionalismos impuestos por la gran industria americana y como una forma nueva y distinta de ver la realidad, pudiendo permitirse por medio de la transferencia digital hacerse de películas en muchos casos impedidas de ser exhibidas en salas (por la malsana distribución de los grandes estudios) y que, lamentablemente, tienen una presencia limitada a festivales y al consumo local de los beneficiados asiáticos.Esta explosión se inicia a nivel mundial cuando cintas como El Tigre y el Dragón (Wo hu cang long, de Ang Lee, China, 2000) o Héroe (Ying Xiang, de Zhang Yimou, China, 2002), se vuelven éxitos comerciales en Norteamérica con base en una variante del cine de artes marciales ajeno al mercado americano conocida como el Wuxia, que se distingue por su marcada estética poética y heroica, plasmada en coreográficas secuencias de lucha. Es así que directores como Quentin Tarantino (en Kill Bill) e incluso Martin Scorsese (Los infiltrados es un remake de Infernal affairs -Mou gaan dou, 2002-, una trilogía sobre una mafia hongkonesa, trasladada a la realidad americana a través de una organización criminal irlandesa), empiezan a tomar ideas orientales para hacer sus películas y a abrir los sentidos a nuevos directores como Park Chan Wook (Hipnosis mortal [Oldboy], 2003) o a promover a directores asiáticos a filmar en Hollywood, como es el caso de Hideo Nakata, Takashi Shimizu, entre otros. ¿Pero dónde está la clave del éxito de esta nueva ola del cine asiático? Creemos que en su capacidad de reinventar los diversos géneros convencionales y adaptarlos a su entorno, a su realidad cultural, en el hecho de saber mezclarlos y sobre la base de estos, crear nuevos; El terror, el policial, las artes marciales y la comedia son algunos de los géneros más importantes en tierras como China, Corea del Sur, Japón y Tailandia. Hasta tal punto, que películas de estos países han conseguido un éxito inusual en Occidente. Este texto revisa las cintas más importantes de aquellos géneros y nacio...
