En el artículo se describe un estudio empírico realizado con espectadores de una obra de teatro-danza, cuyo objetivo fue explorar la captación de formas de la vitalidad (Stern, 1985 y 2010).  El estudio se caracteriza por un diseño complejo que implicó (a) la puesta en escena de una obra teatral, (b) la conformación de un estímulo novedoso a partir de la obra,  y (c) la creación de tareas  a ser realizadas por los espectadores al finalizar la función. La obra a la que asistieron los espectadores/participantes fue  Dibaxu del director Hugo Aristimuño. El estímulo creado fue la proyección de dos fragmentos de la obra filmados en vivo en una de las funciones. Las tareas fueron cuatro: dos tareas no-verbales, originales y novedosas, y dos verbales. Se describen los rasgos particulares de la obra, el proceso de creación del estímulo y las tareas creadas. Se presentan los resultados de la tarea verbal que consistió en la selección de palabras descriptoras de formas de la vitalidad para caracterizar los fragmentos seleccionados de la obra presenciada. Se comentan luego los desafíos metodológicos del estudio de la recepción de espectáculos en vivo,  se realizan comparaciones con otros trabajos del campo, y se resalta la virtud del diseño que permitió crear un estímulo breve que conserva, sin embargo, las cualidades de la obra completa. Finalmente, se discute la contribución de la investigación realizada tanto al estudio de las formas de la vitalidad como a los estudios de públicos de teatro y danza de orientación cognitiva.

This article examines Samuel Beckett’s play Krapp’s Last Tape in the context of Argentinian post-dictatorship theatre. I offer a brief history of Beckett’s influence on theatre in Argentina together with a summary of the performance history of his plays, and I reflect on the ways in which they have been interpreted in Argentina’s recent history. This contextualization enables me to focus on the figure of Krapp and discuss the stops and starts that Krapp performs while playing and recording his tapes. By examining Krapp’s archive, the article engages in a discussion about individual and collective memory: I draw attention to the play’s resonances in relation to the political processes unfolding in Argentina today, where archives are of vital importance in recovering from the social trauma of the last dictatorship.

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