In 15 osteosarcomas and six Ewing sarcomas, response to preoperative chemotherapy was assessed with magnetic resonance (MR) imaging without and with gadolinium diethylenetriaminepentaacetic acid (DTPA) enhancement and with dynamic Gd-DTPA studies, and the results were compared with the scintigraphic findings. All studies were obtained prior to and following preoperative chemotherapy. Static MR imaging was of little value for assessment of response; reduction in signal intensity within soft-tissue masses on the T2-weighted spin-echo images indicated response with a sufficient degree of accuracy (71%) but low sensitivity, whereas an increase in signal intensity after Gd-DTPA administration indicated zones of viable tissue with low specificity. With three-phase skeletal scintigraphy, the findings in the perfusion and blood-pool phases were of no value, whereas the findings in the osseous phase allowed the prediction of response with an accuracy of 73.7%. Of all techniques employed, dynamic MR imaging had the highest degree of accuracy (85.7%) and was superior to scintigraphy, particularly in patients who were receiving intraarterial chemotherapy.

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Le mouvement de rethéâtralisation permit au théâtre du modernisme et des avant-gardes de s’émanciper du drame et du parler sur scène afin de devenir un art à part entière. À cette fin, les modernistes et les avant-gardistes se focalisèrent sur les modes d’expression propres au théâtre depuis ses origines : la scène et l’acteur. Le présent article fait la part belle à l’acteur. Ce dernier pose un problème fondamental : Inévitablement, il se présente à la fois par son corps phénoménal et individuel et par le corps sémantique du personnage qu’il joue. Or, pour le théâtre, œuvre d’art pure, telle que les modernistes et avant-gardistes l’envisageaient, rien n’importait plus que ce corps sémantique, porteur de signes propres au théâtre. Par conséquent, il fallait dépersonnaliser l’acteur jusqu’à le bannir de la scène et à le remplacer par un signe pur. Trouver les moyens dépersonnalisants les plus efficaces devint une quête menée dans toute l’Europe. Parmi ces moyens, la marionnette, signe pur par essence, joua le rôle clé de modèle. L’abstraction fut le fil conducteur de ce mouvement, puisqu’elle mobilise le spectateur en tant que « co-créateur » ; l’ouverture vers les média et les arts voisins : la photographie, le film, le phonographe, les arts plastiques, la musique et l’architecture fut la voie privilégiée. Au paroxysme de cette évolution, le théâtre plurimédial engendra sa propre disparition en procédant au remplacement de l‘acteur par des formes géométriques animées, des lumières colorées etc. De Maeterlinck au Bauhaus, la dépersonnalisation eut un impact considérable dont l‘auteure du présent article se propose de retracer les différentes étapes.

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