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En 2003, le Prix du Cinéma suisse fait grand bruit dans le milieu cinématographique. Vincent Pluss, « l'outsider » de la compétition, remporte le prix le plus important du cinéma suisse avec On dirait le Sud-tourné en un weekend par une équipe constituée d'amis du cinéaste, avec un budget très réduit 1. Mais l'année 2003 est aussi celle d'un événement qui tend à se situer à l'opposé du ilm de Pluss : Mike Eschmann réalise Achtung, Fertig, Charlie ! 2 avec un budget avoisinant les 2 millions de francs suisses, comédie sans prétentions artistiques mais conçue pour répondre aux attentes du public ciblé (et au-delà, si possible). Manifestement, l'équipe y est parvenu : Achtung, Fertig, Charlie ! est le premier ilm suisse qui se range à la troisième place de la statistique de Procinema 3 des meilleurs ilms au box-ofice. Les chiffres sont parlants : 529 496 spectateurs sont allés voir Achtung, Fertig, Charlie ! en 2003 4. Seuls Matrix Reloaded (532 646 entrées) et la production Disney de l'année, Finding Nemo (899 143 entrées), ont dépassé ce nombre d'entrées. A titre de comparaison, nous pouvons relever que le deuxième ilm suisse le plus vu de l'année, Mais im Bundeshaus-Le génie helvétique, lauréat du prix 2003 dans la section documentaire, a attiré 84 653 spectateurs, soit moins d'un sixième d'entrées que pour Achtung, Fertig, Charlie ! Le succès de la comédie de Mike Eschmann est d'autant plus remarquable que les entrées ne concernent que la partie alémanique de notre pays : Achtung, Fertig, Charlie ! n'est sorti en Suisse romande qu'en avril 2004, contrairement aux autres ilms mentionnés qui ont été projetés dans les trois régions linguistiques. Nous y reviendrons. L'histoire d'un succès Commençons par retracer l'histoire du ilm. Le jour de son mariage, le jeune et bel Antonio (Michael Koch) est appréhendé par des policiers qui le contraignent à entrer à l'école de recrue le jour même. Antonio, (Super)production 129 Rubrique cinéma suisse 1 Voir Maria Tortajada, « A nouveau du nouveau dans le cinéma suisse. L'affaire Vincent Pluss et le cinéma romand », in Décadrages, n o 1-2, automne 2003, p. 182-193.

Anne-Katrin Weber, « L'exposition de la télévision dans l'entre-deux-guerres : entre appropriations nationales et échanges transnationaux », Relations internationales 2015/4 (n°1 64), p. 75-92.

Television before TV rethinks the history of interwar television by exploring the medium’s numerous demonstrations organized at national fairs and international exhibitions in the late 1920s and 1930s. Building upon extensive archival research in Britain, Germany, and the United States, Anne-Katrin Weber analyses the sites where the new medium met its first audiences. She argues that public displays were central to television’s social construction; for the historian, the exhibitions therefore constitute crucial events to understand not only the medium’s pre-war emergence, but also its subsequent domestication in the post-war years. Designed as a transnational study, her book highlights the multiple circulations of artefacts and ideas across borders of democratic and totalitarian regimes alike. Richly illustrated with 100 photographs, Weber finally emphasizes that even without regular programmes, interwar television was widely seen.

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