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On propose ici la transcription et l’analyse d’un ensemble de dix-sept chants traditionnels à voix nue provenant de trois régions différentes de Turquie. Après avoir mis en évidence, au moyen de transcriptions présentées en paradigmes, la structure et la dynamique de chacun de ces chants, on propose un ensemble d’analyses comparatives qui induiront des observations d’ordre stylistique, lesquelles, à leur tour, conduiront à un classement taxinomique.

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International audienceLorsque en octobre 1960, je commençai à fréquenter l'Institut de Musicologie de la rue Michelet, à Paris, le cours public de Jacques Chailley, intitulé Origine et Évolution de la Tonalité Classique, reprenait les grandes lignes d'un cours antérieur, polycopié et diffusé par le CDU sous le titre Formation et transformations du langage musical, I. Intervalles et échelles. Il se référait également à un article important paru en décembre 1959 dans la Revue de Musicologie sous le titre « Essai sur les structures mélodiques ». C'est durant ces lointaines années que mon attention a été attirée sur un aspect de la musique auquel mes études antérieures ne m'avaient pas préparée, je veux parler de « l'ordre mélodique », auquel notre maître ne cessait de faire allusion. L'idée de fonder, pour l'étude du langage musical, une science historique, comparative et évolutive qu'il nommait Philologie musicale, était, dès cette époque, un vaste projet dont Jacques Chailley ne put que poser les jalons. Son ouvrage Éléments de Philologie musicale, publié chez Leduc en 1985, ne fait que rassembler ses recherches antérieures sur le sujet. De nos jours, la Philologie se définit, d'après le Grand Robert comme « Étude scientifique d'une langue par l'analyse critique des textes ». Il s'agissait alors de faire une hypothèse sur les origines du langage musical, les modalités de sa formation, les processus de son évolution