This paper studies Latin American clipping magazines from the first half of the 20thcentury as digestsof world press or “digestive” systems in a material way. This digestive system, based on clipping and pasting in a new context, can be explained by identifying different operations which set the basis for a methodology for the analysis of this kind of magazines. In order to do this, the paper proposes a theoretical and critical discussion to think digestionand to give a description of this methodology, which is then exemplified in two specific cases: one from Babel. Revista de revistas (1939-1940), during his Chilean period edited by Enrique Espinoza, and the other from Ultra. Revista de revistas (1936-1947), Cuban magazine directed by ethnographer Fernando Ortiz.

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Cuando se fusila a un hombre se trata de un comienzo de incineración, cuando se incinera un libro es un comienzo de fusilamiento. ¿Qué se fusila? ¿Qué se incinera? No es propiamente el hombre o el libro el quemado o el fusilado, es más bien el alma, el espíritu que palpita en ese cuerpo o en ese libro, la ansiosa alma colectiva. Carlos DroguettLas siguientes páginas tienen un doble propósito: por una parte, me interesa rastrear los modos en que se forja la voz autorial de Carlos Droguett a través de las distintas versiones de Los asesinados del Seguro Obrero publicadas entre 1939 y 2011; por otra parte, la década del 40, momento en que este texto se publica por primera vez como libro, ha sido descrita como la época dorada de la industria editorial en Chile 2 y del libro como símbolo de movilidad social para las capas medias en tanto instrumento de educación, por lo que parece relevante indagar en las figuraciones del libro al 1 Este artículo es parte del proyecto Fondecyt Regular Nº 1190499 del cual soy coinvestigadora.2 En su Historia del libro en Chile, Bernardo Subercaseaux describe el período como un caso de desarrollo frustrado de la industria editorial en el país: "Entre 1930 y 1950 se vivió, como hemos señalado, lo que podría calificarse como la época de oro del libro en Chile: un panorama editorial alentador que alcanzó proyección internacional, un mercado interno activo y con diversidad de intereses, una oferta abundante de títulos chilenos y extranjeros, libros relativamente baratos, que llegaban a los lectores a través de distintos puntos de venta (…). Una situación que, en síntesis, se vislumbra como expectante, puesto que ofrecía ventajas comparativas para transformar al país en una gran potencia editorial a nivel latinoamericano" (162).

Este artículo revisa las cartas inéditas de Marta Brunet al editor Samuel Glusberg durante la década del veinte para indagar en las estrategias de autogestión que la escritora exhibe en ellas y que determinan en parte la recepción de su escritura en circuitos transnacionales. Se postula que en estas “cartas editoriales” (Mosqueda 2018) asistimos a un intercambio entre dos intelectuales que se consideran profesionales de las letras en sus respectivos campos, lo que permite una colaboración simétrica, que no pasa por las estrategias de inserción que tradicionalmente emplearon las escritoras latinoamericanas de la primera mitad del siglo XX (Fletcher 2004), como hizo la misma Brunet en Chile antes de la publicación de su primera novela Montaña adentro. Si bien Brunet confía ciertas mediaciones en Glusberg para su difusión en Argentina, el editor ve en ella una especie de corresponsal a quien le pide su opinión sobre escritores locales, recortes de prensa sobre la recepción de sus propias ediciones en Chile e impresiones personales sobre personajes y acontecimientos literarios.

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