Following the approaches of Fisher, Koo, and in particular Minsky, this article describes recent developments in the Spanish economy. These authors? theories of financial fragility, and the extension of analysis of the recession to also include the expansionary period, are very useful when it comes to understanding the boom (1994-2008) and subsequent collapse of the Spanish economy. Both processes are part of the same phenomenon: the binomial relation between debt and the asset bubble, amplified by the use of external financing, and the subsequent process of slow deleveraging. Alongside said analytical elements, and considering Spain?s membership in the Eurozone monetary union system, this characterisation of the euphoria and subsequent balance-sheet recession further identifies specific features of the Spanish economy that informed current outcomes.

En la última década del siglo XIX fueron artistas como Apeles Mestres, Mecáchis, Ramón Cilla, Ramón Fradera, Melitón González, Ángel Pons, Pedro de Rojas, Figuer, Ramón Escaler, Joaquín Xaudaró, Lago, Utrillo, Verdugo, Navarrete, etc., quienes sentaron las bases de la historieta en España. Con un ojo puesto en lo que se hacía en Francia y Alemania, caracterizaron personajes y tipos y desarrollaron la gestualidad, descubrieron y perfeccionaron la elipsis narrativa, la concatenación de las viñetas, hasta crear un sistema de signos convencionales propios, y establecer que la secuencia narrativa era fundamental hasta en la historieta más intrascendente. En resumen, dieron forma a la historieta españo-la y la llevaron hasta los lectores adultos. Gracias a ellos el nuevo medio logró ocupar un espacio propio, lateral en cierta medida, pero claramente distinguible del chiste y de la ilustración. Es cierto que muy pocos autores de las primeras generaciones de la historieta española lograron vivir de su trabajo. Dibujantes e ilustradores de toda condición trabajaron tanto en la prensa como en el libro, algunos cultivaron el humor gráfico y la mayoría tuvo otros trabajos, alejados de la profesión de dibujante, de los que vivir, pero muchos de ellos serían consecuentes y dibujarían historietas a lo largo de toda su vida.Desde ahí, cada autor por separado y todos mirando la obra de todos, establecieron las estructuras básicas de la historieta y, al experimentar con la historieta sin palabras, llegaron a comprender la importancia que el guión tiene en la construcción del relato en viñetas. RESUMEN:El presente trabajo de investigación se inicia tras el nacimiento de la historieta española en la segunda mitad del XIX, nuevo medio de expresión que surge ligado a la prensa satírica y de humor, creada y realizada expresamente para un público lector adulto. Es ya desde la realidad del nuevo medio como se establecen las bases para el acercamiento a la historieta española durante los años 1900 a 1951, en los que tiene lugar su primer desarrollo, afianzamiento y conversión en un fenómeno de masas. Asimismo se analizan los inicios del tejido industrial que soporta la estructura editorial de la historieta, que se contextualiza respecto del conjunto de la sociedad española, en total dependencia no solo de la economía, sino también de los movimientos políticos y sociales que durante el medio siglo de estudio sacudieron España, en un flujo acelerado de acontecimientos que se concreta en los regímenes políticos que vertebraron el país: monarquía constitucional de Alfonso XIII, dictadura militar de Primo de Rivera, república parlamentaria, guerra civil y, finalmente, la dictadura personal del general Franco. PALABRAS CLAVE:El Gato Negro; TBO; Pulgarcito; tebeos de género; los tebeos de la República; historietas en la prensa; evolución tebeos españoles; los tebeos de la guerra civil; propaganda; tebeos en los años de plomo del franquismo; censura; política autorizaciones; cuadernos de historietas; editores comerciales posguerra; invasión de ...

Con el término de “financiarización” se alude, en general, al ascenso de la importancia del capital financiero dentro del funcionamiento económico. La actividad financiera no sólo se expande vertiginosamente, sino que también altera su composición en términos de mercados, productos y agentes protagonistas. Estos cambios tienen la profundidad suficiente como para afectar a la lógica que rige el funcionamiento económico. En la mayor parte de las economías desarrolladas y en una parte de las subdesarrolladas, las empresas del sector no financiero, las familias y los gobiernos actúan sometidos a esa lógica propia del sector financiero. Como resultado, la actividad económica se “financiariza” y da lugar a numerosos problemas que provocan el debilitamiento de la demanda, la ralentización del proceso de acumulación y una reconfiguración social que perjudica a los trabajadores y beneficia al capital, particularmente a su facción financiera. Numerosos problemas que finalmente han desembocado en la actual crisis.

After the last major financial crisis, there was much discussion about the idea that the increase in income inequality during the expansionary phase could have forced middle- and low-income groups to increasingly resort to indebtedness to finance their consumption. This debt-led consumption would have stimulated economic growth, but would also explain why it was not sustainable since families would have become more financially fragile. This approach, which we refer to as the ‘income inequality and debt-financed consumption as a cause of financial fragility hypothesis’, is based on empirical studies that mostly consider the US economy. In this article, we examine whether, as some of the literature suggests, this assumption is sufficient to explain the expansion and subsequent recession in the Spanish economy.

Those years of the Spanish political transition to democracy represent the greatest moment of modern Spanish political cartoon, which in fact was born in the late Franco era against dictatorship, its men and its ideology. This cartoon was extended and developed after the death of General Franco and in the early years of the reign of Juan Carlos de Borbón. The left wing parties, the trade unions classes, the armed organizations like ETA and FRAP, the neighborhood associations and every kind of faction opposite to the regime, and also the extreme right wing, discovered the expressive possibilities of the cartoon, and its value like validity as a vehicle in the propaganda war and used it against the heirs of Franco. This paper reviews and analyses a selection of all kinds of clandestine pamphlets: newsletters, pamphlets, propaganda leaflets and even genuine political comics that were made and broadcast from 1973 to 1978. All contextualized within the framework of the major historical events of that period. It shows a new way of researching the Spanish political cartoon from a perspective that had never been studied before.