Resumo O cinema de bordas é produzido por realizadores autodidatas, moradores de cidades pequenas ou de arredores das grandes capitais. Os filmes periféricos têm um público específico e apresentam características alternativas que estão voltadas para o entretenimento. Esses filmes são produtos adaptados às regiões, ao modo de vida e ao imaginário popular e massivo das comunidades envolvidas no processo de sua produção. Palavras-chave: Cinema de bordas; filmes periféricos; paracinema; estilo cinematográfico; consumo alternativo. Resumen El cine de bordes es producido por directores autodidactas, moradores de las pequeñas ciudades o de los suburbios de las grandes capitales. Las películas periféricas tienen un público específico y son alternativas volcadas al entretenimiento. Estas películas son productos adaptados a las regiones, al modo de vida y al imaginario popular y masivo de las comunidades envueltas en el proceso de su producción. Palabras-clave: Cine de bordes; películas periféricas; paracinema; estilo cinematográfico; alternativas de consumo. Abstract Borderline cinema is produced by self taught directors, people from small towns or from the outskirts of big capitals. Peripheral movies have specific audiences and they exhibit a mixture of alternatives meant for entertainment. These films are tailor made in order to address specific regions, the way of life and the popular imagination and massive communities involved in the process of each production. Keywords: Borderline cinema; peripheral movies; paracinema; cinematographic style; alternative consumption.

O presente artigo ocupa-se da experiência cinematográfica do que estou chamando Cinema Periférico de Bordas, do ponto vista de um conjunto específico de filmes de ficção que, além de realizados com baixíssimo orçamento e técnicas precárias, são caracterizados por uma forma bastante específica de apropriação imitativa e fragmentária de filmes de gêneros, anteriormente exibidos em salas de cinema ou na televisão, acrescidos de dados que marcam o seu pertencimento a uma determinada região cultural e geográfica do Brasil. Tais filmes, que se constituem como uma variante do Cinema de Bordas, são feitos por realizadores autodidatas e sem nenhuma formação acadêmica, moradores de determinadas cidades interioranas ou habitantes de subúrbios das grandes cidades, e contam com a participação e atuação das próprias comunidades em que são realizados. Meu objetivo é apresentar, analisar e verificar as especificidades de elementos que configuram essa modalidade periférica do Cinema de Bordas brasileiro, a partir de filmes de três dos seus mais representativos realizadores/ atores: Aldenir Coti/Rambu, Simeão Martiniano e Manoel Loreno/Seu Manoelzinho.

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