La littérature de jeunesse 1 constitue tant en Suède qu'en France un secteur florissant. Selon l'Institut suédois des livres pour enfants (Svenska Barnboksinstitutet, dorénavant « l'institut SBI »), qui présente dans son bulletin annuel 2 des statistiques très complètes sur les publications de littérature de jeunesse en Suède, le nombre de celles-ci ne cesse en effet d'augmenter et représente environ 10 % de la production totale des livres. Pour la France, ce taux atteint les 17 % selon le Centre National du livre (sans compter les bandes-dessinées et les mangas). En France, Poslaniec parle d'un nouvel « âge d'or » de la littérature de jeunesse depuis le milieu des années 2000, avec de plus en plus de livres vendus, un chiffre d'affaire en hausse mais aussi un « un dynamisme et une créativité remarquables […], un formidable vivier d'auteurs et illustrateurs jeunesse » (Poslaniec, 2008 : 94-95). Or -ce qui nous intéresse particulièrement dans le cadre de cet article -on sait que la littérature de jeunesse a toujours appartenu à un domaine hautement international depuis son apparition au XVIII e siècle 3 : les livres ont été échangés entre les pays et les cultures grâce à des adaptations et des traductions.Dans des études antérieures, nous avons pu constater que les échanges franco-suédois dans le domaine de la littérature de jeunesse contemporaine de qualité étaient plutôt unidirectionnels et que très peu de la production contemporaine en français était traduite en suédois (Gossas & Lindgren, 2011) 4 . Si quelques « grands classiques » de la littérature suédoise de jeunesse se trouvent sur le marché français depuis longtemps (ibid.), il n'en est pas de même pour certains « grands auteurs » en français sur le marché suédois : ni la comtesse de Ségur, ni Marcel Aymé, par exemple, n'ont trouvé une place dans ledit système