No abstract

L’analyse spectrale du son enregistré permet l’étude précise de multiples paramètres vocaux interprétatifs, des effets de voix les plus infimes aux phénomènes combinatoires complexes que sont le timbre, le rythme ou le phrasé : ces données acoustiques dévoilent le détail de ce qui fait la globalité du son perçu. Mais les multiples données obtenues ne doivent pas rester des éléments disparates, hétérogènes et simplement juxtaposables. Elles nécessitent pour être lisibles une organisation en méta-perspectives sémiologiques et une intégration dans de véritables stratégies interprétatives qui les transcendent. Comment les organiser dans la perspective pluridisciplinaire indispensable à leur étude ? Comment passer de l’inventaire, du catalogue hétéroclite, de la parataxe à une cohérence et une structuration qui ne soient ni simplificatrices ni schématisantes et respectent la pluralité et la complexité de cet objet d’étude ? L’optique de la rhétorique vocale et de ses avatars récents en linguistique (la pragmatique, la linguistique interactionnelle, etc.) représente une piste fructueuse. C’est ce passage de l’étude des paramètres interprétatifs à partir de l’analyse spectrale à leur intégration dans une sémiologie surplombante que nous nous proposons d’aborder par le biais de l’approche rhétorique pour proposer une typologie des styles interprétatifs dans la chanson française.

Un nombre croissant de musicologues s’intéresse aujourd’hui aux outils d’analyse spectrale pour étudier l’interprétation vocale. Permettant une visualisation acoustique du son, ces outils rendent possibles l’analyse et l’objectivation de caractéristiques interprétatives longtemps considérées comme échappant à la théorisation : variations agogiques du rythme ou de la mélodie, timbre… Cependant, ce type d’échange entre musicologie et sciences exactes est souvent à sens unique : le musicologue exploite des logiciels à des fins musicologiques. L’expérience que nous allons présenter a la particularité de mettre en œuvre une collaboration simultanée entre chercheurs en traitement du signal et musicologues autour d’un même objectif : l’élaboration d’un système de synthèse du chant pouvant reproduire la diversité des « styles vocaux » interprétatifs. Elle se place à la convergence de deux champs de recherche autour de la voix chantée : recherches en informatique et traitement de signal sur la modélisation et la synthèse de la voix chantée, recherches en musicologie sur l’interprétation vocale et les styles interprétatifs dans la chanson populaire francophone. Cette approche donne, à travers la modélisation du style vocal d’Édith Piaf, un exemple de la manière dont deux disciplines peuvent collaborer fructueusement pour s’informer et s’enrichir mutuellement.