The aim of this article is to study the use of home movies in films made with an autobiographical approach, in which the film-makers employ domestic material as personal archives in their quest to build a narrative out of their lives and the lives of their families. I will propose three different ways in which home movies are recycled in this context: naturalization, contradiction and historicization. These three approaches show the diversity and richness of meanings that these personal archives acquire when they become public in autobiographical films. For this analysis, I will draw from the work of film-makers such as Ross McElwee, Lise Yasui, Alina Marazzi or Michal Aviad.

No abstract

El Golfo de México (GoM) es una región oceánica de una dinámica y complejidad particular, que se evidencia en las variaciones espacio temporales de la configuración de sus aguas superficiales. Varios estudios han utilizado las características superficiales térmicas, biológicas o de circulación para proponer subdivisiones estáticas del GoM; sin embargo, ninguna investigación ha regionalizado la zona integrando distintos aspectos oceanográficos de forma dinámica. El objetivo de este trabajo fue proponer una división del GoM que considerara las características físicas y biológicas y que permitiera analizar la evolución mensual espacial de las unidades en un año promedio. Utilizamos análisis multivariados para reconocer la estructura subyacente de los datos, para generar una expresión espacial mensual de los conglomerados y para probar la robustez de los resultados. Se obtuvieron 18 regiones denominadas unidades oceanográficas (UO) que condensan diversas características superficiales del GoM. Se observaron dos grupos de UO: aquellas que están relacionadas con las propiedades de circulación y aquellas que fueron definidas por la asociación de las características biológicas y térmicas. Quince UO están presentes a lo largo del año, mientras que dos tienen presencia únicamente en verano. Todas las UO tienen variaciones temporales tanto en sus características biofísicas como en su expresión espacial. Este estudio propone una manera novedosa de particionar un sistema marino y aporta parámetros cuantitativos interpretables de las UO propuestas. La representación de la variabilidad de unidades oceanográficas homogéneas provee información valiosa para el manejo diferenciado de recursos marinos asociados temporalmente a masas de agua especificas. Los resultados obtenidos proveen también bases robustas para analizar de manera condensada la dinámica de largo plazo de un sistema tan complejo como es el GoM.

This article intends to analyze the representation of personal memory in Alan Berliner's film First Cousin Once Removed. The film serves as an innovative proposal in the filmic representation of personal memory, going beyond the most obvious topic of the film -the biography of Berliner's second uncle, suffering from Alzheimer'sand presenting us with a study of personal memory through the use of cinematic language. After a brief overview of how personal memory is represented in cinema, we first examine the film's thematic lines and narrative structure, proceeding afterwards to a closer analysis of its representation of the most relevant features of personal memory: subjectivity, complex temporality and performativity. Berliner explores these features in the film with insight: he emphasizes the subjective/autobiographical nature of memory work; he frames his portrait of Edwin Honig within complex temporal coordinates, where the past and present become indiscernible; and builds a self-reflexive film that emphasizes the performative character of memory and of its filmic representation.