This case study builds on Sarah Thornton's (1996) theory of subcultural capital as well as Bourdieu's theories of capital (1986) by providing a rich description of Chance the Rapper's path to success. Findings demonstrate that his accumulation of subcultural capital within both the Christian and hip-hop subcultures, as well as his use of economic, cultural, social, and symbolic capital to build a following, were necessary for his commercial success. Using information derived from interviews, textual analyses, and streaming data, this study provides evidence affirming that his subcultural capital is directly related to four key factors: his employment of the free music model to release music, his independent artist identity, his musical style that transcends genres, and his authentic and consistent social media involvement. Finally, applications of the findings to the broader music community are offered, specifically addressing the implications of this study for independent artists.

Nous tenons à remercier, pour leur soutien à l'édition de cette publication ainsi qu'à l'organisation des rencontres scientifiques qui l'ont rendue possible, le Conseil de recherche en sciences humaines du Canada (CRSH), l'Institut national d'histoire de l'art (INHA), le Laboratoire de Recherche Historique Rhône-Alpes (LARHRA ; UMR 5190 du CNRS), le Centre de recherche interuniversitaire sur la littérature et la culture québécoises (CRILCQ), Caricature et satire graphique à Montréal (CASGRAM), le Fonds de recherche du Québec-Société et culture (FRQSC), la faculté des arts, le département d'histoire de l'art et l'Institut du patrimoine de l'Université du Québec à Montréal (UQÀM) et le musée McCord (Montréal). Nous remercions pour leur collaboration précieuse à la préparation du manuscrit Marianne Dautrey (responsable des éditions de l'INHA), Delphine Wanes (chargée d'édition à l'INHA) et Olga Grlic, ainsi qu'Ersy Contogouris assistée par Nancy Perron au CASGRAM. Nous remercions Clément de Gaulejac, Kent Monkman et Willem Holtropp d'avoir autorisé la reproduction de leurs oeuvres à titre gracieux ainsi que la galerie Ronny Van de Velde pour la reproduction d'un dessin de Grandville.