Although fantastic narrative and humor increasingly go together -both arise from an incongruity that affects objective reality and pragmatics, respectively-, this combination is not always unambiguous. More specifically, the humorous effect depends on the modality in which the fantastic takes place: in 'the fantastic of perception', humor is only a consequence of the clash between the uncanny and everyday life, while in 'the fantastic of language' it is incorporated into the enunciation and causes the very fantastic effect. Both modalities are illustrated in some relevant short stories of Julio Ramón Ribeyro. The first occurs in Doblaje, La insignia and La botella de chicha, where the hero's confrontation with a disquieting event leads to mere situational humor. The second is realized by a defective narration in Escena de caza and El carrusel or by a suggestive focalization in Sobre las olas and Scorpio, which kindle an absurd humor that triggers the fantastic.KEy wordS: Fantastic of perception, fantastic of language, humor, narration and focalization, Julio Ramón Ribeyro.rESumEn Aunque la narrativa fantástica y el humor cada vez más se compenetran -ambos se basan en una incongruencia que afecta respectivamente a la realidad objetiva y a la pragmática-esta combinación no siempre es unívoca. Más específicamente, el efecto humorístico depende de las modalidades según las cuales opera lo fantástico: en 'lo fantástico de percepción', el humor es mera consecuencia de la colisión entre lo insóli-to y la vida cotidiana, mientras en 'lo fantástico de lenguaje' participa en la enuncia- Erwin SnauwaertBrumal, vol. VI, n.º 1 (primavera/spring, 2018) 42 ción, por lo que causa el propio efecto fantástico. Ambas modalidades se ejemplifican en unos cuentos de Julio Ramón Ribeyro. La primera se ilustra en Doblaje, La insignia y La botella de chicha, relatos en los que la confrontación del héroe con un acontecimiento descomunal origina un humor puramente situacional. La segunda es realizada por una narración defectuosa en Escena de caza y El carrusel o por unas focalizaciones sugestivas en Sobre las olas y Scorpio, unos procedimientos que ponen en marcha un humor absurdo que lleva a lo fantástico.PalabraS clavE: fantástico de percepción, fantástico de lenguaje, humor, narración y focalización, Julio Ramón Ribeyro.

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En la literatura latinoamericana contemporánea tanto los objetos tecno-científicos como los otros elementos temáticos cuya presencia es típica de lo fantástico se vinculan cada vez más a unos experimentos con la enunciación narrativa. Así llegan a convivir un «fantástico de percepción» y un «fantástico de lenguaje», dos modalidades que se elaboran en la colección de cuentos Control Terrestre (2013) del autor peruano José Güich Rodríguez. Concretamente, algunos relatos ponen en marcha la vacilación aprovechando la presencia de una maquinaria futurística, mientras otros se valen de la materialidad del texto, alternando o conectando la elaboración del tema mencionado con unos artificios propiamente estructurales como los juegos con el tiempo de la narración, la metaficción y diversas referencias intertextuales. Finalmente, ambas estrategias actúan de conjunto al constituir un discurso que cuestiona la realidad socioeconómica latinoamericana denunciando la deshumanización y sugiriendo la existencia de unos mundos paralelos.

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