Trata-se de Resenha de tradução. A obra analisada é O espírito da ficção científica, tradução para o português brasileiro realizada por Eduardo Brandão para o romance El espiritu de la ciência-ficción, do escritor chileno Roberto Bolaño.

O presente artigo consiste em uma contribuição teórica nos campos dos estudos da tradução, estudos pós coloniais e literaturas africanas. Toma por base o início do romance The River between, do escritor queniano Ngugi Wa T’hiongo, e algumas considerações feitas por estudiosos como Edward Said e Conceição Lima, propondo uma forma de pensar as relações entre línguas nativas africanas e as línguas das metrópoles imperiais nas literaturas africanas que problematize a celebração dos hibridismos diaspóricos. Para tal, recorre aos ensaios Decolonising the Mind, também de autoria de T’hiongo, e “Tradução e Cultura”, de Gayatri Spivak, no sentido de elaborar a imagem do “Rio tradução”, isto é, um lugar de encontros, trânsitos e deslocamentos, mas também de “sobrevida”, ou fortleben, para usar o termo de Walter Benjamim.

Galvez imperador do Acre e as experiências dadaístas, surrealistas e concretistasPara fazermos a relação entre a escrita e a técnica da colagem, cabe partirmos de uma afi rmação de Compagnon (2007, p. 11): "Recorte e colagem são as experiências fundamentais com o papel, das quais a leitura e a escrita não são senão formas derivadas, transitórias, efêmeras". Ela aponta para uma concepção de leitura e escrita que dialoga com Jaques Derrida, no que tange à compreensão dessas práticas enquanto bricolage, utilizando-se do conceito proposto por Lévi-Strauss (1970), em seu texto "A ciência do concreto".Derrida defi ne toda escrita como bricolage, todo escritor como bricoleur: "Se denominarmos bricolagem a necessidade de ir buscar os seus conceitos ao texto de uma herança mais ou menos coerente ou arruinada, devese dizer que todo o discurso é bricoleur" (Derrida, 1995, p. 239). No mesmo sentido, Compagnon (2007, p. 39) afi rma: "toda escrita é colagem e glosa, é citação, é comentário".Desagregar o texto, destacá-lo de seu contexto, e reagregá-lo em um novo. Para Derrida e Compagnon esse é o princípio da escrita, todo autor o faz, consciente ou inconscientemente, cada um a seu modo. Em dois romances do escritor amazonense Márcio Souza, Galvez imperador do Acre ([1977] 1983) e A resistível ascensão do Boto Tucuxi (1982), esse processo é um princípio estético estruturante não somente da forma da narrativa como do campo de signifi cação e teor da crítica investida de sátira, humor e, em algumas partes dessas obras, ironia.Comecemos por Galvez imperador do Acre. A primeira epígrafe do romance fi gura bem esse princípio:1 Doutor em Estudos Literários e atualmente pós-doutorando da Capes na Sorbonne Nouvelle -Paris 3, sob orientação de Jacqueline Penjon. Professor adjunto da Universidade Federal do Pará (UFPA),

1 Artigo sobre o cartaz do Círio 2017 e a Tradução intersemiótica foi publicado em 2019, no e-book do XI SPA (Seminário de Pesquisas em Andamento) do Programa de Pós-Graduação em Estudos da Tradução (PGET) da Universidade Federal de Santa Catarina. A perspectiva funcionalista da Análise Crítica do Discurso atualiza esse capítulo na interpretação semiótica do Cartaz do Círio de 2021.