<p>Aunque solían firmar los proyectos bajo un nombre común, los tres miembros del equipo Candilis-Josic-Woods también desarrollaron trabajos de forma independiente. Así sucede en la Ciudad Artesanal de Sèvres realizada por Alexis Josic entre 1961 y 1965. Concebida tan solo un año antes que la Universidad Libre de Berlín, en paralelo al concurso para la reconstrucción de Frankfurt y mientras Woods publicaba en Le Carré Bleu su teoría sobre el concepto de “web”, esta propuesta supuso un avance decisivo en el uso de patrones geométricos de repetición como método de proyecto por parte del equipo, y permitió fijar algunos temas característicos de trabajos posteriores, todo ello, desde una manifiesta sencillez formal. La definición de un sistema de proyecto abierto y evolutivo, la búsqueda de una renovada identidad espacial alternativa a los cánones del estilo internacional o la reinterpretación del esqueleto arquitectónico desde sus posibilidades de negociación creativa con el usuario fundamentan una “idea de trama”, que también supone la síntesis de muchas de las aspiraciones del Team X. El objetivo de este artículo no es otro que contribuir a una mejor comprensión de las connotaciones estéticas, culturales y sociales que los mecanismos de crecimiento modular adquirieron en ese particular contexto de la revisión moderna. </p>

Entrados ya en el tercer cuarto de siglo 11 Una reflexión sobre el rechazo generalizado de los arquitectos modernos al término 'composición' se retomará con mayor detalle en el Capítulo 1.3.

No abstract

Drawing from Aldo van Eyck’s theories of ‘twin phenomena’, the Dutch architect Jan Verhoeven (1926-1944) found in the manipulation of geometrical patterns a powerful design tool for reflecting on the duality of individual and community. Despite the key contribution of Verhoeven's work to the emergence of Dutch structuralism, and although it was acclaimed by critics and the wider public at the time, that work has not received the academic attention that it deserves, overshadowed as it is by other figures of his generation, such as Herman Hertzberger, Piet Blom, and Joop van Stigt. Expressed in all his projects is a keen interested in the symbolic and existential meaning of geometry, a meaning unabashedly loaded with classical connotations from the point of view of the design process yet manifesting in a daring vernacular appearance in its built form. This is especially true of the eight nursery and primary schools that Verhoeven designed from 1973 to 1984. This paper focuses on analyzing Verhoeven’s first two such projects, the schools in Rozendaal and Cuijk. In both projects, he tried to bring architecture close to its users through formal, constructional, and perceptional resources&nbsp; - directly derived from the application of geometry - while accepting a general European trend towards the wearing away of the modern movement in favor of a transition to other aesthetic and ideological horizons.

Entre racionalidad geométrica y sensibilidad material. Joop van Stigt en Twente Entre racionalidad geométrica y sensibilidad material.Between geometrical rationality and material sensitivity. Joop van Stigt in TwenteResumen E n 1961, el arquitecto holandés Joop van Stigt recibe el encargo de realizar un pequeño comedor para personal en la Universidad de Twente. Su propuesta, que parte de un razonamiento estructural de gran precisióntanto en términos geométricos como portantes-denota a la vez un extraordinario esfuerzo por enfatizar la dimensión más háptica del espacio construido. A medio camino entre lo exacto y lo imperfecto, lo abstracto y lo palpable, lo artificial y lo natural, este proyecto se apoya en el valor orgánico de la madera como material constructivo, reivindicando una línea de investigación alternativa al paradigma maquinista que busca redimirse de los excesos cartesianos del movimiento moderno para volver a acercar la arquitectura al hombre y a la naturaleza.Palabras clave: construcción en madera, estructuralismo, Joop van Stigt, revisión del movimiento moderno, tectónica. Abstract:In 1961, the Dutch architect Joop van Stigt received the commission to design a small staff canteen at the University of Twente. His proposal, which takes as a point of departure a very precise structural reasoning -both in geometric and bearing terms-reveals a simultaneous extraordinary effort to emphasize the haptic dimension of the built space. Halfway between exactness and imperfection, between abstraction and a palpable condition, between the artificial and the natural world, this project is based on the organic value of wood as a building material, calling for a line of research alternative to the machinist paradigm, which seeks a redemption from the Cartesian anxieties of the modern movement, in order to bring architecture closer to man and nature.