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An dieser Stelle möchte ich mich bei all jenen bedanken, die diese im Jahr 2014 als Dissertation an der Universität Graz entstandene Arbeit ermöglicht und unterstützt haben. Hier ist zunächst die Houghton Library der Harvard University zu nennen, die mir durch die Zuerkennung des John M. Ward Fellowships wesentliche Quellen zugänglich machte. Gleichermaßen gilt mein Dank Antonella Imolesi von der Biblioteca Forlì für ihre Hilfsbereitschaft und für die Einräumung der Möglichkeit zum Abdruck von Archivmaterialien. Gabriella Dideriksen, Jennifer Hall-Witt, Curtis Price und Sven Oliver Müller sei für ihre Beratung und ihre Bereitschaft zum Erfahrungsaustausch gedankt. Klaus Dieter Ertler hat mir eine wesentliche Unterstützung bei der Transkription der französischen Sängerverträge zukommen lassen. Besonderer Dank gebührt Michael Walter, der mir im Laufe des Arbeitsprozesses mit Rat und Tat zur Seite stand, wie auch Kordula Knaus und Anselm Gerhard für ihre Unterstützung. Schließlich sei meiner Familie gedankt, durch deren finanzielle Unterstützung die Durchführung dieser Arbeit überhaupt möglich wurde, wie auch Julia Eder, Elisabeth Probst, Martin Schönbauer und Thomas Zimmer, die mich beim Korrekturlesen unterstützten. 32 Ein Vertrag zwischen Benjamin Lumley und der Tänzerin Luisa Taglioni ist Bestandteil der King's Theatre Collection der Houghton Library, Harvard University [HL, b*2008TW-694 (2)].

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After its premiere in 1849 Ambroise Thomas' and Thomas Sauvage's opéra-bouffon Le caïd remained extremely successful throughout Europe. This was caused mostly because of its parodistic references to the orient in plot, scenery, libretto and music. This article examines the orientalistic features of Le caïd, which contemporary music critics perceived as comical. The reception documents are also evaluated in the context of the perception of orientalism in the nineteenth century as well as in the tradition of opéra-comique. The categories considered in the work's analysis are the comical dimension of the orient, the opposition between France and Algeria functioning as a comic element, as well as the parody of the orientalistic Italian opera buffa.

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