In the Covid-19 Pandemics, the virtual world has become even more popular amongst people and companies, with the intent to maintain connections that social distancing inhibited. In this scenario, virtual commerce and digital influencers invested even further in what is known in the commercial architecture and design sphere as “Instagram-able”. Environments, foods, clothes, objects, everything has needed to draw attention in the social media and for that, people appeal to “Instagram-able” features, i.e., something that is photographically interesting, that incites desire, empathy, and dreaming. However, this subject is little studied in academia yet, since the articulation of elements and spaces destined for social network dissemination still does not have a solid theoretical development, for it is a recent theme. From a practical observation of spaces that have this denomination as their main characteristic, this paper begins to elaborate on an academically acceptable concept for this trend that is likely to settle in the market due to the constant rising of digital media in society. If we observe a physical environment made for residential or commercial purposes or other daily needs, we will find in the usage of thermal and acoustic comfort features, ergonomics, lighting, and functionality. However, when we label an environment “Instagram-able” or when we analyze stages that are prepared and dedicated to social media photography, we identify other characteristics, more suited to digital image propagation and bi-dimensional visualization of such spaces. There is, therefore, a certain aesthetic aspect standard that spaces that are directed mostly at social media content creation, such as “Instagram-able spaces” or selfie museums (places made with scenarios suited for taking self-portraits), follow as a means to attract people to visit and take photos to be shared in social networks. But what makes a place attractive to be displayed online? Which features lead people to photograph certain places? This paper identifies interior design features common to this kind of ambiance, focused on selfie museums found around the world. For this, a survey of museum selfies located through its main communication branch, Instagram, was carried out so far, 32 (thirty-two) of these models have been found around the world, so that we can establish a taxonomy of what is considered “Instagram-able” for the commercial area, in an analysis of colors, themes, elements, psychodynamics, and senses that are capable of attracting and leading a person to the act of photographing themselves in that environment, and so, after this practical research, with a theoretical deepening, where it will be A multidisciplinary connection to design was analyzed to establish the concept and guidelines of what is an " Instagram-able" space for the academia environment, making this a grounded and regulated proposal for the more assertive use of designers and architects in environments that have sales interest, whether of products or of the image.

Na pandemia de COVID-19, o mundo virtual tornou-se ainda mais popular entre pessoas e empresas, com o intuito de manter conexões que o distanciamento social inibia. Nesse cenário, o comércio virtual e os influenciadores digitais investiram ainda mais no que é conhecido na esfera da arquitetura comercial e do design como “apto para o Instagram”. Ambientes, alimentos, roupas, objetos, tudo precisa chamar a atenção nas redes sociais e, para isso, as pessoas recorrem a recursos “habilitados para o Instagram”, ou seja, algo que seja fotograficamente interessante, que incite o desejo, a empatia e o sonho. No entanto, este assunto ainda é pouco estudado na academia, uma vez que a articulação de elementos e espaços destinados à disseminação de redes sociais ainda não possui um desenvolvimento teórico sólido, por se tratar de um tema recente. A partir de uma observação prática de espaços que têm esta denominação como principal característica, este trabalho começa a elaborar um conceito academicamente aceitável para esta tendência, que deve se instalar no mercado devido à ascensão constante das mídias digitais na sociedade. Se observarmos um ambiente físico feito para fins residenciais ou comerciais ou outras necessidades diárias, encontraremos a utilização de recursos de conforto térmico e acústico, ergonomia, iluminação e funcionalidade. Porém, quando rotulamos um ambiente de “apto para Instagram” ou quando analisamos etapas preparadas e dedicadas à fotografia em mídias sociais, identificamos outras características, mais adequadas à propagação digital de imagens e visualização bidimensional de tais espaços. Existe, portanto, um certo padrão de aspecto estético em que os espaços que são direcionados principalmente para a criação de conteúdo de mídia social, como “espaços habilitados para Instagram” ou museus de selfies (locais feitos com cenários adequados para tirar autorretratos), seguem como um meio de atrair pessoas para visitar e tirar fotos para serem compartilhadas nas redes sociais. Mas o que torna um local atraente para ser exibido on-line? Quais características levam as pessoas a fotografar determinados lugares? Este artigo identifica características de design de interiores comuns a esse tipo de ambiente, com foco em museus de selfies encontrados em todo o mundo. Para tanto, é feita uma compilação de museus de selfies, utilizando, principalmente, sua comunicação vertical primária, Instagram, para que possamos estabelecer uma taxonomia do que se considera “Instagramável” para ambientes comerciais, e depois, após esta pesquisa prática, com posterior desenvolvimento teórico, estabelecer conceitos e diretrizes do que é um espaço “apto para o Instagram” para a Academia.

En la pandemia de Covid-19, el mundo virtual se ha vuelto aún más popular entre las personas y las empresas, con la intención de mantener las conexiones que fueron inhibidas por el distanciamiento social. En este escenario, el comercio virtual y los influencers digitales invirtieron aún más en lo que se conoce en el ámbito de la arquitectura comercial y el diseño como “Instagrameable”. Ambientes, alimentos, ropa, objetos, todo ha necesitado llamar la atención en las redes sociales y, para eso, la gente apela a funcionalidades “Instagrameables”, es decir, algo que sea fotográficamente interesante, que incite al deseo, la empatía y el sueño. Sin embargo, este tema es aún poco estudiado en la academia, ya que la articulación de elementos y espacios destinados a la difusión de las redes sociales aún no tiene un desarrollo teórico sólido, por ser un tema reciente. A partir de una observación práctica de espacios que tienen esta denominación como principal característica, este trabajo comienza a elaborar un concepto académicamente aceptable para esta tendencia que probablemente se instale en el mercado debido al constante auge de los medios digitales en la sociedad. Si observamos un entorno físico hecho para fines residenciales, comerciales u otras necesidades diarias, encontraremos en el uso de características de confort térmico y acústico, ergonomía, iluminación y funcionalidad. Sin embargo, cuando etiquetamos un entorno “Instagrameable” o cuando analizamos escenarios preparados y dedicados a la fotografía en medios sociales, identificamos otras características, más adecuadas a la propagación de la imagen digital y a la visualización bidimensional de dichos espacios. Existe, por tanto, un cierto estándar de aspecto estético que siguen los espacios dirigidos mayoritariamente a la creación de contenidos para medios sociales, como los “espacios Instagrameables” o los museos selfie (lugares hechos con escenarios adecuados para tomar autorretratos), como medio para atraer a la gente a visitarlos y a tomar fotos para ser compartidas en las redes sociales. Pero, ¿qué es lo que hace que un lugar sea atractivo para ser expuesto en internet? ¿Qué características llevan a la gente a fotografiar determinados lugares? Este artículo identifica las características de diseño de interiores comunes a este tipo de ambiente, centrándose en los museos selfie que se encuentran en todo el mundo. Para ello, se realiza una recopilación de museos selfie utilizando principalmente su principal vertical de comunicación, Instagram, para poder establecer una taxonomía de lo que se considera “Instagrameable” para los ambientes comerciales, y posteriormente, tras esta investigación práctica, con un mayor desarrollo teórico, establecer conceptos y directrices de lo que es un espacio “Instagrameable” para el ámbito académico.