Статья посвящена деятельности репрессированного композитора, пианиста и дирижера Д. И. Гейгнера на Дальнем Востоке России, а также в Харбине и Шанхае. Обстоятельства его жизни и творчества во Владивостоке и Харбине устанавливаются на основе материалов региональных архивов и периодики, а также семейных архивов и интервью дочери музыканта. Сделан вывод о важной роли Д. И. Гейгнера в развитии различных областей музыкальной культуры региона и установлены факты его авторства первых произведений для музыкального театра на Дальнем Востоке. The article is devoted to the activity of purged musician David I. Geygner in the Far East of Russia and in Russian expatriate communities of Harbin and Shanghai. Circumstances of his life and creativity in Vladivostok and Harbin are established on the basis of materials of regional archives and the periodical press and also family archives and an interview of the musician’s daughter. The conclusion is drawn on an important role of D. I. Geygner in the development of various areas of musical culture of the region. The fact of his authorship of the first works for musical theater in the Far East is established.

На основе большого источниковедческого материала исследуется история русского опереточного театра Дальнего Востока в 1900–1905 гг. Системный подход позволяет понять специфику и основные тенденции функционирования оперетты как жанровой подсистемы, оценить ее роль в формировании музыкально-театральной культуры региона. Анализ деятельности дальневосточных антрепренеров и репертуара музыкально-драматических трупп проводится в сравнении с театральной практикой соседнего региона – Сибири. Устанавливается, что дальневосточная оперетта, входя в социальную и театральную парадигму культуры русского Дальнего Востока, прошла путь, сходный с путем городов Восточной Сибири, но с некоторым опозданием. В музыкальную культуру российской окраины оперетта вошла с уже сложившимися исполнительскими традициями. Динамика ее развития в крупных городах имперской окраины была неоднородной. Дальневосточный театр оперетты в начале ХХ в. сочетал как прошлые, так и современные общероссийские тенденции, связанные с аккультурацией жанра и особенностями формирования репертуара. Благодаря оперетте отечественный дореволюционный музыкальный театр расширил свои географические границы на Дальнем Востоке, создав беспрецедентный феномен функционирования на территории чужого государства. В Маньчжурии активнее, чем на российской окраине, проявилась общероссийская тенденция утраты опереттой зрелищной самостоятельности.

The article focuses on the problem of preserving local music theatre traditions in the culture of the eastern branch of Russian emigration in China, which has not yet been researched enough in modern art history. The author reveals the uniqueness of local music theatre in the territory of a neighboring state, where the foreign non-European culture played the role of “storage,” which made it possible to preserve the traditions of the pre-revolutionary Russian musical theatre in an unchanged form. Based on the materials of the Harbin periodicals, the author identifies several directions within the activities of Far Eastern emigrants in the sphere of musical theatre. These activities aimed at preserving the traditions and achievements of national culture and art. Among them were maintaining connections with the compatriot colleagues abroad and in Soviet Russia, honoring the recognized authorities of national performing arts, criticizing the experience of the Soviet musical theatre, as well as cultivating the national repertoire. The Great Patriotic War helped Russian emigrants in China focus on the true aspects of the local music theatre traditions: the artistic heritage, the achievements of outstanding representatives of the performing arts, and bringing up young followers of the traditions.

No abstract

В марте 1950 года в Магадан приехала московская молодежная труппа оперетты. Это событие положило начало качественно новому этапу в истории музыкального театра Севера Дальнего Востока России. Статья посвящена деятельности этого молодого коллектива в 1950‒1953 годах, когда Магаданский музыкально-драматический театр находился в подчинении у руководства исправительно-трудовых лагерей Колымы. Приводятся сведения из неизвестных ранее архивных документов и материалов периодики. На их основе прослеживаются события в жизни коллектива, работа над репертуаром, постановочные проблемы; рецензии отражают восприятие и оценку современников. По мнению автора, деятельность труппы оперетты в начале 1950-х годов утвердила Магаданский музыкально-драматический театр как центр музыкальной культуры региона, стимулировавший развитие в нем профессионального исполнительства и музыкального образования. In March, 1950 the Moscow youth operetta troupe arrived in Magadan. This event laid the foundation for qualitatively new stage in the history of musical theatre of the North of the Far East of Russia. The article is devoted to the activity of this young collective in 1950‒1953 when the Magadan musical and drama theatre was under supervision at the management of labor camps of Kolyma. Data from unknown archival documents and materials of the periodical press are provided, serving the basis for tracing events in collective life, work on the repertoire, the production problems, reviews which reflected perception and assessment of contemporaries. The remained photo of the soloist of troupe is provided in the article, along with the first time published data and pictures of archival documents which were secret until the early 1990s. According to the author, activity of the operetta troupe in the early 1950s approved the Magadan Musical and Drama Theatre as the center of musical culture of the region stimulating development therein of professional performance and music education.