Cet article considère les dimensions du processus mélodique essentiellement basées sur des hauteurs discrètes. Il vise à tracer un cadre notionnel qui permette de mettre en lumière des mécanismes très généraux et à réduire l’hétérogénéité des études des systèmes musicaux, notamment entre le système normalisé de la musique occidentale savante moderne et les autres systèmes. Cette entreprise s’inscrit dans un projet de bio-anthropo-musicologie dont l’ambition est de dépasser l’approche descriptive au profit d’une approche explicative du phénomène musical. Nous proposons d’abord une définition des notions principales qui permettent de décrire l’organisation du champ des hauteurs discrètes dans le processus musical : tonalité, harmonie et modalité. Nous décrivons ensuite trois niveaux d’organisation de ce champ, soulignant en particulier l’analyse de diverses productions musicales qui paraissent représentatives de ces niveaux.

This article presents an overview of a general model for the dynamic functioning of musical systems within an anthropological perspective. This theoretical approach is based on a set of conjectures:-1. Music fulfils an adaptive function of biopsychical regulation;-2. This function is fulfilled by means of a multidimensional system;-3.Thesystem isdetermined byconstraintsof psychophysical,anatomophysiological, psychomotor, cognitive, cultural and psychical nature;-4. Every soundhnusical structure bears a potential energy;-5. Actualisation of these potentialities results from the interaction of these structures with a subject. The model is briefly presented here according t o two axes: of potential tensions linked t o sound and musical structures, and of the actualisation of these tensions by the individual. The first outlines ten dimensions (grouped together within three levels) by means of which the potential energy of sound and musical structures could be borne. The second places these dimensions and their mechanisms in context of the subject: the "affective system" enables a modulation of the investment of musical system dimensions; this investment is controlled by "operating models"; a stylistic mediation and an emotional mediation ensure the sociocultural integration of the dynamic "scenario" worked out by the subject. A general diagram sums up the model.

nne • REsUML e modele dominant du laboratoire dans I'approche scientifique de la musique aboutit a faire d'une science de I'homme une science de I'objet. Or, !'''objet eplsternlque" dessciences humaines n'est-il pas"interaction d'un "sujet" producteur de sens avec la virtuallte d'un "objet" ? Le but est done de developper un champ theonque qui permette de pensercette interaction. l'hypothese est que I'l!tre humain est un systsrne energetlque engage dans une dynamique interactive avec les systernes de son environnement. Tout vecu est eprouve comme une experience d'energie ("vie emotive") qu'on peut schernatiser sous la forme d'un profil dynamique ("processus ernotif"). C'est par la dynamique corporelle que ces "profils dynamiques de la vie emotive" (PDVE) sont stabilises en representations ("processus postural") utilisables alors par Ie sujet pour organiser un sensde so!(Stem) et contrOler son activlte, La "vie affective", en tant que guide de l'activite orientee de I'organisme, est ce qui permet d'lntegrer subjectivement ces vecus, Le musical est directement en rapport avec ces mecanismes. La substance de la muslque, c'est Ie temps subjectif exprirne par les PDVEs concretises par Ie materlau sonore(mecanisme de "projection"). Divers rnecanisrnes rendent compte de l'elaboratron subjective de la "forme" apartir d'un "modele". Le musical jouerait un rOle dans les mecamsmes de regulation energetique de l'organisrne par Ie systems nerveuxcentral. Lamusiquefoumirait desconfigurations energetiques typiques permettant de placerI'organisme dans un etat motivationnel contextuellement adapte ("systemes motivationnels"J. Ces systernes seraient Ie vehicule de ""impregnation emotive" de l'individu par Ie milieu social.