Wie kann die textgenetische Untersuchung eines Bühnenwerks aussehen, wo sich dieses gerade durch die ihm eigene Beweglichkeit und notwendige Unabgeschlossenheit auszeichnet ? Wie lässt sich die Genese eines Theaterstucks analysieren, das doch nur im Augenblick seiner Auffiihrung Realität besitzt ? Wie lassen sich die Zeugnisse der Entstehung bestimmen, wenn man weiß, dass sie notwendigerweise instabil, heterogen und flüchtig sind ? Erster, unabdingbarer Schritt : alien an der Inszenierung Beteiligten und auch den Archiven nahelegen, die fragilen Spuren der Entstehung einer Theaterauffiihrung aufzubewahren (Notizbücher, Regiehefte, Probenaufnahmen, Skizzen zum Bühnenbild, etc.). Die vorliegende Studie mochte einen Rahmen aufzeigen, in dem sich die komplexen, ständig sich verändernden Beziehungen zwischen dem Entstehen des Textes und der Genese der Inszenierung auswerten lassen.

Érudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif composé de

Making a preliminary dictinction between contemporary theatre and non-contemporary theatre, this article draws the limits of the twofold field of investigation for a theatrical genetics in process. In so doing, it underlines more particularly the inquiries and stakes of the genetic analysis of non-contemporary theatre; that is, the theatre antedating the age of the stage director. Relying on a body of significant documents, it puts forward some possible ways of gathering, preserving and interpreting heterogeneous, uncertain and unstable tracks discarded in the outburst of creations which were then little concerned about their preservation. Lastly, a third part brings out the conditions for possible methods of analysis which, by pairing the genetic study of the text and the stage, try to evade the traps of parcelling, of what is aleatory and mobile, in order to retrieve the theatre's creative processes.

METATEATRALNOAE, METADRAMATYCZNOAE, METATEKSTOWOAE W DRAMACIE Sporód trzech kategorii wymienionych w tytule wy³¹cznie pierwsza docze-ka³a siê obszernej literatury przedmiotu, druga u¿ywana bywa zamiennie z meta-teatralnoci¹. Metatekstowoae pojawia siê w pracach o dramacie jedynie przygodnie; nie wystêpuje w charakterze ugruntowanej kategorii teoretycznej. W dodatku zjawiska te du¿o czêciej przyci¹ga³y uwagê badaczy za granic¹ ni¿ w Polsce. Do niedawna istnia³a u nas tylko jedna praca powiêcona metateatralnoci 1 , dopiero ostatnio mo¿na zaobserwowaae wiêksze ni¹ zainteresowanie 2. Powód tej zmiany jest oczywisty: powrót do badañ nad dramatem, wyzwania, jakie stawiaj¹ przed badaczami teksty tak znacz¹cych twórców XX-wiecznych, jak