The Spanish civil war and its postwar period remain two of the most important historical references of present-day Spain. Along with themes of strictly political nature addressing that period of time and with the negative aspects of the transition to democracy, themes of memory and postmemory (Hirsch 1992 / Liikanen 2015) appear. Both are closely related to – although not only to – the silencing of the victims of the mentioned historical periods. By this, I am referring to the ones defeated and to the next of kin of the disappeared.   Despite the famous affair of the so-called “gentleman’s agreement”, the “amnesia”, the “forgetfulness” or the “silence” of the democratic transition, a variety of narrative works have emerged in recent history; literary works that in various manners have the Civil War and Franco’s posterior dictatorship as topics or common threads in their narrations[1]. The consolidation of a new literary subgenre of hybrid characteristics combining the mode of narration found in novels and the specificities of the comic strip is a novelty in the context of Spanish literature. Although already canonized in the 1970’s in the United States (Eisner, 1978), the subgenre emerged in Spain during the end of the 1990’s. With the turn of the century, a new vision of the Spanish cartoon arrived: it was no longer fundamentally limited to the sphere of children, of satire, or of short comic strips in newspapers. With an expanded format, it began addressing the adult public. In the selection of graphic novels that I am presenting, there are various narrative strategies and aesthetics elaborated from accounts from the Civil War, and its prolongation in the Second World War, by authors who were not protagonists in the real-life events themselves and whom I include within the wide concept of postmemory. The prevailing ideas in all the texts are as follows: the necessary recuperation of the memory of the Civil War, the presentation of the present as a result of the past and the importance of knowing the points of view of the defeated in order to update the cultural identities of the territorial sphere of the Spanish state [1] I have already presented one such work during the «Romanist XV» « Escribir de Oídas: Final literature of the memory of the Spanish Civil War and its postwar period” (2012).

Esta bibliografía inicia el proyecto de elaboración de una bibliografía general y total sobre la obra de Manuel Vázquez Montalbán. En esta primera entrega se presentan datos del periodo 2000-2012 sin incluir tesis doctorales. En distintas fases se completará la bibliografía en forma de banco de datos.

discurso neorromäntico en la narrativa espanola de los ochenta Julio Llamazares (Leon, 1955) ocupa una especial posicion dentro de lo que se ha venido en llamar la "Nueva narrativa espanola". Por su edad se le podria agrupar en una hipot4tica generacion de narradores nacidos entre la segunda mitad de la decada de los afios cuarenta y la primera de los cincuenta, y que han publicado sus novelas a lo largo de los ochenta. Es decir, junto a escritores como Juan Jose Milläs (Valencia, 1946), Javier Marias (Madrid, 1951 o Rosa Maria Montero (Madrid, 1951). Grupo de autores del postfranquismo en el que Llamazares tendrä un lugar especifico tanto por el neorromanticismo impresionista de sus descripciones-sobre todo las de la naturaleza-, como por el tono melancolico/existencial dado a sus narraciones. Narraciones que, hasta ahora, ha situado siempre en medios rurales.Julio Llamazares se f ormo como escritor en la etapa de la nueva democracia espanola. Pertenece a las generaciones de escritores que no han tenido como referente narrativo ni las corrientes neorrealistas ni las del realismo social que imperaron en los anos cincuenta. Para estos escritores de los anos ochenta las tecnicas que se manifiestan en Tiempo de silencio 1 (1962) y las que lo hacen desde tematicas no sociales como en La Saga/Fuga de JB 2 (1972) no suponen una ruptura con una obra, la suya, ya realizada. No se da pues el caso autorreflexivo de cambio est£tico o poetico de una, por poner un ejemplo significativo, Carmen Martin Gaite y sus El cuarto de oirds 3 (1978) y El cuento de nunca oco&or 4 (1983). Para estos escritores el conocimiento de la literatura de la postguerra no serä directo, sino historico; Los problemas tocnicos de la narracion se inscribirän en un fenomeno internacional, abierto, y no en una mera ruptura con tradiciones conductivistas, behavioristas u objetivistas. Por otro lado tales escritores publican sus obras en los afios ochenta, se forman, pues, como narradores en un periodo de libertad en la moderna historia de Espana. La no existencia de impedimentos ideologicopoliciales supondrä el

En este artículo se presentan algunas ideas de Manuel Vázquez Montalbán relacionadas con el compromiso social, ético y estético puesto en relación con fenómenos como la hibridación narrativa, el uso de subgéneros, los desdoblamientos de las voces del autor, narrador y personajes o las novelas del “yo” que actualmente dominan en la llamada narrativa de la memoria.

En la fase actual de recuperación de la memoria histórica de la Guerra Civil española ha surgido con fuerza el cómic relacionado con este tema tanto en forma de tiras o historietas como en el género de la llamada novela gráfica. En el caso de la trilogía de Sento, es decir Un médico novato (2013), Atrapado en Belchite (2015) y Vencedor y Vencido (2016), se elabora la biografía de un médico no perteneciente ideológicamente al bando nacional que por circunstancias de los acontecimientos históricos tiene que ejercer la medicina en el frente del bando mencionado. La trilogía está basada en una documentación que se incluye parcialmente en los anexos de las novelas mencionadas. En ese sentido cabe la posibilidad de clasificar los textos de Sento como obras gráficas que son ejemplos de la ya amplia literatura de la llamada posmemoria.