Amorphous calcium phosphate (aCaP) nanoparticles may trigger the osteogenic commitment of adipose-derived stem cells (ASCs) in vitro. The ASCs of three human donors are investigated using basal culture medium DMEM to either 5 or 50 µg/mL aCaP nanoparticles suspension (control: no nanoparticles). After 7 or 14 days, stem cell marker genes, as well as endothelial, osteogenic, chondrogenic, and adipogenic genes, are analyzed by qPCR. Free calcium and phosphate ion concentrations are assessed in the cell culture supernatant. After one week and 5 µg/mL aCaP, downregulation of osteogenic markers ALP and Runx2 is found, and averaged across the three donors. Our results show that after two weeks, ALP is further downregulated, but Runx2 is upregulated. Endothelial cell marker genes, such as CD31 and CD34, are upregulated with 50 µg/mL aCaP and a 2-week exposure. Inter-donor variability is high: Two out of three donors show a significant upregulation of ALP and Runx2 at day 14 with 50 µg/mL aCaP compared to 5 µg/mL aCaP. Notably, all changes in stem cell commitment are obtained in the absence of an osteogenic medium. While the chemical composition of the culture medium and the saturation status towards calcium phosphate phases remain approximately the same for all conditions, gene expression of ASCs changes considerably. Hence, aCaP nanoparticles show the potential to trigger osteogenic and endothelial commitment in ASCs.

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Tempogestaltung in Weberns Sinfonie op. 21 Die Zeitgestaltung in der musikalischen Interpretation steht seit bald dreißig Jahren im Mittelpunkt der Erforschung historischer Tondokumente. Zunächst stand häufig die Gesamtdauer der Aufnahmen und die Wahl des Grundtempos ganzer Sätze oder Abschnitte im Zentrum. In letzter Zeit wurde vor allem der flexible Verlauf der mehr oder weniger bewussten Tempogestaltung innerhalb ganzer Werkstrukturen, bisweilen bis hin zu Prozessen im Rahmen einzelner Takte und Übergänge erforscht. 1 Dabei ging es zumeist um Werke des klassisch-romantischen Repertoires, vorzugsweise um Klavier-, bisweilen auch um Orchestermusik. Die Untersuchung von Tondokumenten von Werken aus dem Umkreis der sogenannten Neuen Wiener Schule stand bislang kaum im Zentrum der interpretationsgeschichtlichen Forschung.Aufgrund der Kenntnis des Kompositionsprozesses habe ich bereits früher darzulegen versucht, dass Weberns Metronomangaben im Autograph und in der gedruckten Partitur seiner Sinfonie op. 21 ( = circa m. m. 50) ernst zu nehmen sind. 2 In jener Untersuchung wurde der Aspekt der Tempogestaltung im Detail aber noch bewusst ausgespart. Die nun vorliegenden Untersuchungen 3 ausgewählter Aufnahmen von Weberns Sinfonie weisen aber gerade auch in dieser Hinsicht so fundamentale Unterschiede auf, dass sie hier diskutiert werden sollen. Zur Debatte stehen die folgenden drei Aufnahmen: