Em 1845 o tenor e empresário Giuseppe Marinangeli (c.1818-1876) retornava ao Brasil ao lado de alguns artistas líricos, dentre eles a sua jovem esposa, a soprano Marietta Marinangeli. Com eles viriam novidades líricas para palcos brasileiros, incluindo a estreia de Ernani e consequentemente de Verdi, no continente americano. Essa première se deu em Recife e foi repetida no Rio de Janeiro. O texto recupera registros sobre tais apresentações e busca contextualizar aquele momento, tanto pelos acontecimentos como pelos personagens.

A ópera foi uma das diversões comuns a muitas cidades do Brasil nas primeiras décadas da segunda metade do século XVIII. Belém, a este tempo, já tinha muitas evidências de vida musical, incluindo a ópera. Uma peça teatral intitulada Drama Recitado..., de Aragão e Lima, foi publicada em 1794, um ano após sua apresentação no “Theatro do Pará”. Nas primeiras páginas, o autor menciona que em 1793 foram apresentadas as óperas Ezio em Roma e Zenobia. A primeira foi exibida em muitas cidades anos antes e especialmente em Cuiabá. Ali, um espectador local deixou uma crônica revelando que ela foi integralmente cantada. Este artigo trabalha com as possibilidades de execução operística em Belém àquele tempo. Também levanta a hipótese da autoria das obras e faz a respectiva análise envolvendo elementos culturais, sociais e estéticos.

ResumoEste artigo faz uma síntese interpretativa da obra lírica de José Cândido da Gama Malcher (1853-1921), nomeadamente as suas óperas Bug Jargal (1890) e Jara (1895), estreadas no Teatro da Paz. Para isso, foi traçado um resumo da atividade teatral musical da Amazônia que antecedeu a participação de Malcher, assim como se evidenciam aspectos estruturais da organização das temporadas líricas do Teatro da Paz durante o período de 1880 a 1907, referentes ao Período da Borracha. Também são identificadas as fontes de Malcher que o inspiraram em ambas as óperas, de modo a conectá-lo com o contexto mais alargado das correntes estéticas e estilísticas da arte ocidental no século XIX.AbstractThis article brings an interpretative synthesis of José Cândido Gama Malcher’s (1853-1921) operatic works, 'Bug Jargal' (1890) and 'Jara' (1895), premiered in Teatro da Paz. For this purpose it was tracked the operatic background in Amazon before Malcher, as the evidences of structural aspects of Teatro da Paz lyric seasons in the Rubber Boom (1880-1907). The Malcher sources for both operas are also identified, in a such way for connect him to the most large context of XIXth century aesthetic and stylistic Western Art.

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Este artigo aborda o processo de transformação espacial vivido pela cidade de Manaus a partir da segunda metade do século XIX, em sua aspiração à modernidade, primeiro impulsionada pela elevação do Amazonas à categoria de província, da qual Manaus era agora capital, depois pela prosperidade decorrente do comércio da borracha amazônica. Aqui, estas transformações têm como foco o espaço cemiterial, inserindo-se num quadro maior de mudanças vivido em todo o país com a difusão de preceitos médico-sanitaristas que defendiam medidas de controle visando a salubridade do espaço urbano, discurso alinhado com reformas urbanas em consolidação na Europa, mostrando a busca pela adequação ao que se acreditava ser o caminho do progresso.