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le prix spécial du jury au festival d'Angers avec son premier long métrage pour le cinéma, Un possible amour, dans lequel il décrit le parcours d'une jeune femme qui retourne chez elle après sa sortie de prison. Au début des années 2000, il réalise deux films pour Arte qui confirment la place singulière qu'il occupe dans le monde de la télévision : Dérives qui obtient le FIPA d'or du meilleur scénario en 2001 et Ravages en 2007. Il y interroge les thèmes de l'adolescence difficile et de la famille, parlant en creux de sa propre jeunesse accidentée. En 2009, il réalise un deuxième long métrage, Nord Paradis, un film singulier qui le ramène à Boulogne-sur-Mer et à ses origines. En 2015, il réalise son troisième long métrage pour le cinéma, Disparue en hiver, avec Kad Merad dans le rôle principal. Puis il revient à la réalisation pour la télévision en travaillant sur des séries pour TF1 et France Télévision, enchaînant plusieurs succès d'audience. Notamment en 2017 avec Je suis coupable, en 2019 avec La Part du soupçon, inspiré de l'affaire Xavier Dupont de Ligonnès, et en 2021 avec Une affaire française à propos du meurtre du petit Grégory. Avec Nord Paradis, Christophe Lamotte réalise un film au statut hybride, entre documentaire et fiction. Ce film de cinéma met en scène une sociologue au travail, jouée par une actrice, Aurélia Petit, dans l'investigation d'une famille de ferrailleurs Nord Paradis, un film improbable dans la carrière de Christophe Lamotte. Et u... Images du travail, travail des images, 10 | 2021

L'écriture fictionnalisée de Reprise : un modèle d'investigation pour les sci... Images du travail, travail des images, 10 | 2021 L'écriture fictionnalisée de Reprise : un modèle d'investigation pour les sci... Images du travail, travail des images, 10 | 2021

Partindo de um dispositivo de entrevistas particular, recentemente testado como parte de um projeto de pesquisa interdisciplinar que associa Sociologia e Cinema, este artigo propõe uma reflexão sobre os problemas envolvidos no uso da vídeo-elicitação, isto é, da condução de entrevistas suscitadas pela visualização de imagens, neste caso imagens de ficção realistas. Primeiro, podemos ver aí um desafio para a pesquisa em Ciências Sociais, quando a vídeo-elicitação tenta superar uma dificuldade conhecida, que está associada ao risco de imposição da problemática aos entrevistados pelo investigador no contexto da pesquisa por entrevista. Segundo, neste caso é possível extrair, de maneira mais ampla, uma questão para a ciência pública, cidadã, que esteja atenta à implicação dos atores sociais nas perguntas e nas suas análises, com respeito pela sua experiência prática para entrar numa forma de co-construção de conhecimento. Finalmente, podemos detetar aí um desafio artístico com a abertura de um novo repertório de expressão pública, combinando, numa forma de arte pública: a produção artística de um tempo passado (o arquivo audiovisual de ficção); a remobilização em escritos multimédia evocando emoção e reação; e o comprometimento por meio de novas mediações tecnológicas numa apropriação estética da fricção da experiência sensível. Nestas condições de reutilização, os arquivos audiovisuais de ficção poderiam encontrar um novo valor que possa ser associado ao movimento de patrimonialização e à busca de raízes que caracterizem as nossas sociedades globalizadas e em mutações permanentes.