Logo nos primeiros tempos o Depósito promoveu o restauro de algumas pinturas, dando início a uma actividade em que depois se envolveu também a Academia de Belas-Artes. Palavras-chave:pinturas, destruição, conservação, restauro, gestão do património, conventos extintos. Preservation and destruction of paintings of extinct monasteries in Portugal during the nineteenth century AbstractThe Deposit of the Libraries of Extinct Monasteries was created in Lisbon in 1834. Its mission was to collect and to distribute books and artistic works removed from the monasteries extinct at that time. Despite the preservation intentions, during transport and storage many pictures have been damaged, some of which with severity. In difficult conditions, important conservation measures were taken by José Feliciano de Castilho, but works considered worthless were also destroyed later. In the beginning, the Deposit promoted the restoration of some paintings, starting an activity in which the Academy of Fine Arts soon after became involved. Keywords:paintings, destruction, conservation, restoration, heritage management, extinct monasteries. Conservación y destrucción de pinturas de los extintos conventos en Portugal durante el siglo XIX ResumenEn 1834 fue creado en Lisboa el Depósito das Livrarias dos Extintos Conventos con el objetivo de recoger y distribuir el expolio bibliográfico y artístico recogido de los monasterios

Nos séculos XIX e XX, as rochas ornamentais continuaram a ter um papel importante nas obras de construção e reconstrução em Portugal. Em Lisboa, o Lioz a par de outras variedades de calcário das imediações da capital, muitas vezes conjugados com Brecha da Arrábida e com Mármores do Anticlinal de Estremoz, definem edifícios e a paisagem. Partindo de três casos de estudo -Palácio da Ajuda (construção), Palácio das Cortes (ampliação e renovação) e Panteão Nacional (conclusão) -enquadrados em tempos e conjunturas distintas, procura-se identificar e contextualizar a presença dos "mármores" (por vezes, um abrangente e indefinido conceito) nestes edifícios, os critérios de escolha e fornecedores. Monumentalidade, efeitos cromáticos, conveniência, disponibilidade, proximidade, custo e tempo, revelaram-se fatores determinantes nas opções de arquitetos e encomendantes.

O Doutor António Nunes de Carvalho, homem dedicado à memória, desempenhou um papel importante na valorização do património nacional. Liberal, académico, antigo exilado político, ocupou o cargo de encarregado do Depósito das Livrarias dos Extintos Conventos, altura em que defendeu a conservação da Arrábida, sítio com história e caraterísticas únicas. Propomo-nos revelar mais sobre uma personalidade com importantes contactos e uma ação interventiva na sociedade da época, fazendo parte das correntes liberal e romântica que contribuíram para a implementação de políticas patrimoniais na primeira metade do século XIX.

A exposição, de iniciativa conjunta do ARTIS-Instituto de História da Arte da Faculdade de Letras da Univer-sidade de Lisboa (ARTIS-IHA/FLUL) e do Departamento de Conservação e Restauro da Escola Superior de Tecnologia do Instituto Politécnico de Tomar (ESTT/IPT), com o apoio da Biblioteca Nacional de Portugal (BNP), decorreu do projeto de investigação financiado pela Fundação para a Ciência e Tecnologia, intitulado Eneias – A coleção de pintura da Biblioteca Nacional de Portugal: do resgate do património artístico conventual na implantação do Liberalismo ao estudo integrado de conservação e divulgação.Através de um percurso expositivo constituído por sete núcleos e por cerca de uma centena de objetos (pinturas, fotos, livros, documentos arquivísticos), foi nosso objetivo mostrar o papel desempenhado pela Biblioteca Nacional, em articulação com o Depósito das Livrarias dos Extintos Conventos e com a Academia Nacional de Belas-Artes, na gestão do património artístico dos conventos, particularmente da pintura, depois da extinção das ordens religiosas.